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欲望世界的人生百态

[楼主] 作者:轻风轻雨发表时间:2008/12/28 13:55

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（一）
　　创作长篇小说《红颜劫难》快一年了，因为工作繁忙，也只有利用周末进行写作，其实，从事文学创作的写手都是苦行僧，一部作品从构思到完成，是凝结了作者无数的心血和汗水，总希望得到读者的认同和共鸣。笔者陆续在红袖添香文学网站刊发长篇小说《红颜劫难》，前不久红袖编辑泪血痕馨发来信息，认同《红颜劫难》可以签约，笔者思考再三也就汇去签约合同。随着时间推移，小说好象并没有什么人气，半年多时间，连万点大关没有跨越，思量再三，是自己作品没有透视现实的力度？还是泪血痕馨认为红袖不宜描写情欲过多的缘故，笔者邀请英小凡阅读和评价，英小凡书评较为全面客观评价了《红颜劫难》，是用心去阅读了笔者的小说。
　　人生有很多欲望，情欲是人性世界重要组成部分，每个人渴望得到自己另一半，性也是现实生活最客观真实的需要，同时也是最忌讳话题，正如《红颜劫难》作品第一章中描述："浩淼的江面雾太大，绿洲对岸的渡船延迟发船时间，桃花渡口滞留了很多过渡的人，江雾在散去之前愈浓了，苍白得如同一张打鱼人抛下巨大的网，向江边密密麻麻人群中撒来，有些人很快消失在白茫茫雾中，仿佛谁也挣脱不了这巨大的网。"
　　这段文字本身就暗示了，大千世界，我们都是凡夫俗子，人生的潮起潮落，情欲世界的人生百态，同样折谢出每一个的人生观，现实生活反映到文学作品中，是我们对生活过程中的拷贝和反思，桃花渡口滞留了很多人，用一句世俗的话来话，桃花喻示情感世界，谁都挣脱不了这巨大的网，谁能说自己就是禁欲主义者？
　　鲁迅曾经在评价《金瓶梅》小说大慨说过这样话：读《金瓶梅》，政治家看勾心斗角；艺术家看细节描写；道教家看说教；无聊者看性。九九归一，我们属于什么类型读者？小凡回答得恰如其分：在这部《红颜劫难》中很多关于性的描写，但这些描写读来并不让人觉得突兀，相反，这些描写让人感到很美。轻风轻雨先生坚决反对泛性与烂性，他崇尚爱情的忠贞与专一，崇尚灵与肉的统一。这种思想奠定了他笔下的性充满了灵动，有时柔情蜜意，有时温婉动人，有时山川动容。可以说有着劳伦斯的意境，渡边淳一的神韵。
　　　　　　　　　　　　　（二）
　　英小凡的书评独眼慧珠："首先从内容来看是反映现实的写实主义小说。"笔者认为新写实主义似乎是文学在"纪实"的强大磁场的作用下，仍恪守文学性而形成的。只是和纪实文学注重社会问题不同，它的价值取向是社会心理。
　　当文学竭力抗拒"纪实"的牵引、高度警惕地维护文学本体的特性时，这种既"实"又"新"的文学核也便显露出来。再从纵的方面看，前阶段出现了中国式现代主义与文化寻根文学争奇斗艳、双峰并峙的局面，当这时的文学力立场既不单纯倾向这方也不倾向那方，而力争摆脱这两者的控制时，于是也就出现了既"新"又"实"的美学倾向。对新写实主义文学作品作评价时，关键在于既看到它对现实主义的回归，又看到它的出"新"之处，即已不能与传统意义上的现实主义等同。而且不能看成"新"与"现实主义"的简单相加。它直面现实、直面人生，但它并不重在营造出一个"典型环境"；它注重写人物，但并不考虑人物的"典型性"，而且不关注人物性格而关注人物命运，以至导致人物"性格的消解"；它在切入现实生活、现实人生时，并不以"源于生源、高于生活"为指导思想，反而固执地关切社会中丑陋、粗鄙、畸形的原生态，以达到变"审美"为"审丑"的世俗化目的。正因为如此，尽管新写实由过去回归于社会、回归于社会关系、回归于人物，但已经具有了一种与纯粹意义上的现实主义不同的异质。这是否同时表明了现实主义文学开放性、兼容性、变异性的一面呢？
　　笔者在《红颜劫难》小说中塑造一群生活在社会底层的小人物，他们为了生存违背了社会伦理和道德，同时又是社会巨大贫富反差，蒙灭了他们固有善良的人性，最终颓废下去。是什么使得他们在社会边缘上苦苦挣扎和抗争？众所周之，中国社会在历史改革的转型时期，社会诸多的矛盾日益突出，下岗和失业，以及低收入群体面临生存危机，作为有责任感作者把笔触深入到他们之中，即使颓废下去，仍然在摆脱自身处境而努力。《红颜劫难》小说男主人公江山和女主人公白雪就是这样典型的代表性的人物。江山所在企业改制后，他所经历了婚姻裂变，以及他走向社会经历艰难自谋职业的坎坷经历，正是无数在企业改制后众多产业职工的无奈挣扎和磨难的写照。而白雪作为时代转型期一代大学生面临双向择业，毕业等于失业，在错综复杂现实社会求职中到处布满了陷阱，甚至为找到一个好工作而付出巨大的代价，白雪在巨大金钱诱惑下迷惘失足，以及抗争，最终走出生活的阴影获得新生。比如小说中的人物任何、柳叶、黄芩、张华、陆风、王子侯、杨洲、章玉、陶小清都是现实社会中平凡的小人物，他们没有什么高尚情操，有的为了金钱走向犯罪道路，笔者怀有一颗同情心描写他们所经历的道德沦丧和颓废。正如英小凡所写："轻风轻雨先生的笔睿智地瞄准了这些形形色色生活在大千世界底层的人，通过展现他们为了生存而在社会边缘中的苦苦挣扎，来反映一个沉重的社会话题，让人读后深感沉重！"
　　有些评论家对新写实主义作品评价时提出：新写实主义文学创作要注意的另一个方面，是它们在共同性之中所具有的差异性。新写实主义是在文学处于低谷中出现的，又是由文艺学家们隆重推出的。"新现实主义"小说直接反映现实社会改革中出现的问题，思想内容上尤其关注经济与道德之间的矛盾冲突。在艺术上，它们都严格地以现实主义为创作写法，力求符合现实面貌本身，有时几乎就是对现实的临摹。而这正是被称为"新现实主义"的根本原因。
　　　　　　　　　　　　　　　（三）
　　小说创作三要素，情节是小说创作过程中引人入胜的重要环节，所谓情节起伏跌宕，悬念环环相扣。通常小说情节通常主要由题材决定的，在题材选择上符合都市生活情节和时代生活横截面。英小凡评价《红颜劫难》情节写道："再从情节上看，这是一部环环相扣的商海情感都市小说。市场经济大潮之下，每个人都或多或少地卷入了商战。有商战就有激烈的商业争斗，就有尔虞我诈的互相倾轧。而不论是何种经济形式，爱情是永恒的话题。在感情纠葛里，怎是一个对或者错就可以说清的？在商战中交织着爱恨情仇，在爱恨情仇中渗透着商战，剪不断，理还乱。这一切都构成了《红颜劫难》紧凑情节的重要组成部分，读来让人荡气回肠。"
　　《红颜劫难》描述是一个中等城市商海情感小说，小说置身2007年到2008年股市和楼市大起大落这一历史大背景之中，以一家酒吧和售楼厅为主线演绎一场商海和情场的角逐。笔者把主人公置身在房地产开发公司和酒吧之中，在2007年楼市和股市暴涨背景下，为了追求金钱利益，小说中的主人公陷入了众多的人生陷井。正如笔者在题记中写道：在物欲横流的现实社会，因为社会贫富的不平等，巨大社会物质分配的反差，大千世界形形色色生活在底层人，他们为了生存，在社会边缘中挣扎沉浮，是那样孤立无援，最终失去生活目标，任灵魂沉沦颓废下去，甚至走向犯罪的道路。
　　人性的欲望与生俱来，小说正是在人的欲望释放出邪恶的心魔，比如小说中有这么一段情节：白雪行走在嘈杂的街市，"咔嚓咔嚓"响厚厚的积雪，相向和迎面的匆忙察肩而过的陌生人的面孔，偶尔回头注视了一眼白雪。白雪在人多地方，总会有很频繁的回头率，从那些匆忙而又陌生面孔中，她读懂芸芸众生内心世界多面性，也看清情欲世界众生本来面目。人有很多的欲望。追求成就功名的欲望、追求金钱物质享受的欲望、追求对权利的欲望、追求情爱的欲望，这些欲望与生相俱，一旦超过了度，欲望就释放出邪恶的心魔，和谐世界的平衡就打破了，这是人性贪婪的悲哀。章玉在金钱面前乱了方寸，杨洲正是利用了章玉的贪婪的人性同流合污。同样，那些形形色色的人为了一己利益，也许站在邪恶势力一边，正义被愚弄了，到头来财富就集中到少数手中，最终受伤害是善良的弱势群体。
　　挖掘社会和人性的本质，使得小说情节更加接近写实创作手法，有些情节就更富有真实感。笔者曾经下海开过公司和经营过酒吧，而酒吧场所是社会窗口，行行色色的人聚集在这里，笔者同他们交流，有很多故事就是笔者所见所闻，所以写起商海沉浮，笔者是非常熟悉不同人生活和生存的状况。
　　　　　　　　　　　　　　　　（四）
　　生动鲜活的人物形象、完整的故事情节和人物活动的具体环境是小说必须具备的三要素。其中，人物形象又是主要要素。小说是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活的一种叙事性的文学体裁。人物是小说核心，离开了社会环境的人物，小说创作就谈不上成功。鲁迅先生说过这样的话：人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。
　　在极左文学思潮时期，小说人物塑造成高大全的不食人间烟火的英雄人物，改革开放后，文学创作突破了"左"束缚极大解放出来，新时期文学走出创作的禁区，小说人物回归自然，他们有着现实生活平凡追求和欲望，通过社会矛盾多层次展示人性本质，不同的人物的经历和对人生感悟，从而反思社会所给予人物赋予深刻的内含。英小凡论及笔者的人物形象时便一语道破：男主人公江山，曾经有颗想通过自己的努力改变命运的善良心灵，但在人生前行的道路上误入了歧途。女主人公白雪，曾经有着许多美丽女孩一样纯真的梦想，但在人生的关键路口走入了他途。其他诸如任何、柳叶、黄岑、钱老板、张华、王子候、陆风等每个人物都形象逼真地再现了我们身边熟悉的小人物，那些熟悉的语言，熟悉的动作，无疑就是一幅市井风情图画。这些人在心灵的深处都是善良的，但在诱惑面前犹豫着，徘徊着，挣扎着，煎熬着......最终一个一个地颓废着，同时又在夜深人静的时候，心灵猛然间刺痛一下，而当终于睡着后，再醒来又忘记了刺痛重新走向新的沉沦。
　　笔者在写江山和白雪这样人物，是怀着十分复杂的心情来表现他们在现实生活中的无奈和反抗。江山是社会转型时期企业改制的协解职工，在他走向社会自谋职业过程中，婚姻破裂、求职艰难，以及爱情多次挫败，他心灵开始沉沦下去，玩世不恭游戏人生，然而，在他内心深处追求美好专一的爱情美好愿望始终没有破灭，他善良天性不得不在人生夹缝中保持一份清醒和良知，甚至还有狡计猥琐的一面。而白雪是改革开放社会转型时期大学毕业生，为了自己能为下岗的父母分担生活负担，她误入了钱有财精心布下的物欲的陷井，沦为大款的"二奶"，但她努力摆脱抗争命运，追求自己美好爱情，最终走出阴霾获得新生。从白雪写给江山的信，我们不难读出当代大学生民族忧患意识：就在我即将离开江城的前夜读了你的留言，才知道彼此误会很深，我不相信来生，只相信今生，在汶川灾区人民需要我的时候，我作出一生中重大的决策，义无反顾到灾区去当一名教师，用我一生精力致力灾区教育事业。我已经买好了前往四川的起程票，当打开电脑才知道你的事情，在这关键时候，我不能陪伴在身边同你一起风雨同舟，但我相信你是无辜的，很快就会走出来的，你要坚强起来，人生没有过不去的坎，相信你的才华总有一天有用武之地，你的抱怨和遭遇是中国千千万万人的缩影，眼前你虽然很困惑，甚至迷失方向，你的命运同汶川灾区人相比又算得什么！温家宝总理在视察灾区学校写下"多难兴邦"四个大字深深烙在我的脑海里，我相信国家和人民总有一天走出低谷。尽管我们国家体制有很多缺陷，腐败盛行，政策朝令夕改，民主进程落后，法制还不完善，但社会制度总会有进步，黑暗总会过去，我们只要尽到自己能力去做有意义的事情，才能实现自己价值，才能对得起父母养育之恩，肩负起复兴民族重任，正是这些日子的思考，我才走出江城重新开始。
　　任何也是笔者着笔比较多另一个红尘女子，她为了追求金钱和物质，不惜出卖自己的色相，最终走向犯罪的道路，甚至以付出生命为代价，小说中写到江山得知任何被人谋杀后情节：江山躺进被卧里睡觉，不知道为什么，总也睡不着，脑海里总浮现出任何的容貌，江山想到任何被人谋害是咎由自取，总还同自己有段露水情，他也为任何不幸感到惋惜，是谁让她走上不归之路？构建和谐社会，首先要合理分配社会财富，社会贫富悬殊，必然产生了不顾一切追求物质和金钱的人，而导致精神道德沦落崩溃。任何的悲剧，也许就是为了追求金钱而走上一条不归之路。
　　小说中的钱有财、柳叶、黄芩、章玉、杨州、王子侯、陆风、大伟、小清、张华等人物都有着不同的生活背景和人生的经历，对于这些人物塑造，也许现实世界里都能找到他们原型。
　　　　　　　　　　　　　　　　（五）
　　英小凡论及《红颜劫难》语言：再从文笔上看，这是一部如同散文般清新淡雅的小说。一般来说，反映现实主义的小说都比较犀利。而在轻风轻雨先生的这部《红颜劫难》中却反其道而行，通篇以一种散文的语言，精心雕琢酝酿每个情节，每个人物，让读者在市井风情录中看到一种独特的美丽，而这种美丽或许正是人们对无奈生活欲罢不能的原因之所在吧。当然，也正是因为有了这种散文的清新淡雅，也才让我读这篇小说的时候，一边感到人生的艰辛，生活的沉重，机缘的无奈，一边又感到人生的美丽，生活的轻盈，机缘的幸运。我想轻风轻雨先生也正是想用这种方式向世人说，生活里的悲欢离合最终是充满着希望的。
　　小说语言同样是小说创作基本要素，文学中的语言实际上直接地是以个人的言语方式（包括言语动作和言语作品）存在的。文学总是以言语的方式"说话"。因此，严格说来，文学不是作为一般语言而是作为个人言语而存在的，即不是作为笼统的普遍性语言结构而是作为个人的具体言语行为而存在的。阅读小说要充分注意它的语言特点和表现力量。要分析它怎样运用具体性的语言叙事描景，展开情节；更要分析它怎样在故事情节发展当中，运用性格化的语言刻画人物，通过典型人物的性格特征理解作品的主题。而且小说运用各种写作方法结构篇章，也都是通过语言来体现的，分析写作方法和篇章结构的表现力量，也都和分析语言的表现力量融合在一起，不能割裂。因而，把握小说中准确、鲜明、生动的语言，并且具体分析它的表现力量，是深刻理解小说思想内容的重要方法。
　　也许是笔者主要写散文原因，在运用语言上注重用生动优美的语言描绘情景，营造一种意境，在长篇小说写作有一定的难度，比如小说中多次运用散文写作语言冲击读者视觉。比如描写秋天夜景：江山默默地欣赏仲秋的夜景，凉爽的江风拂面而来，灰白的天空，密集着满天繁星，闪闪烁烁象一锅沸水。目光眺望江面，清新透彻的秋水，在明媚的月色朗照下，闪烁着点点灯火，仿佛无数的夜明珠撒落人间。而月亮从透明的云畔露出一镰眉月，一轮清辉映照在任何皎洁的脸蛋上，任何显得眉清目秀。笔者把人物置身在一个优美环境，让读者感受一种语言魅力，其中多次描写冬天雪景：新年伊始，凛风裹着白雪铺天盖地而来，仿佛相约一个世纪，起初轻柔得象个快乐的舞者在舞蹈着，雪花渐渐大了，恍惚间，已是万树梨花，圣洁得如一团白莲花，一团团，一簇簇的，闪着银光，放纵肆意的灿烂绽开。辞旧迎新，春节眨眼就过去了，2008年一场大雪，交通堵塞，漫天飞雪，纷纷扬扬，当雪花自空中天花乱坠飘落，很快淹没街道和挂满树枝，雪粒被风卷着，撞击玻璃窗上，冰清玉洁的雪花，如白玉折碎的声音，娇美而又晶莹。描写秋天景色：白雪这栋俯视楼位置，正处在绿洲最豪华高档住宅社区，社区最前排的二楼，卧室窗口正对长江，宁静而又幽深，视线很空旷，江边林荫小道环绕，近处假山亭阁，小桥流水。远处长江犹如白丝绸从天边飘然而至。凝眸处，远山近水尽收眼帘。正值深秋季节，秋高气爽，天空白蒙蒙的，秋风阵阵，梧桐和柳树落叶纷纷，弯曲水泥路面，几乎被落叶掩埋。描写春天的景色：白雪凝眸远眺，近水远山，一览无余，转眼已经是仲春季节，今年的春天来的好快，悄无声息，又不知不觉中，草儿绿了，枝条发芽了，遍地的野花、油菜花开的灿烂遍野，分割翠绿碧青的大自然，一切沐浴着春晨清新的曙光，湖畔边的柳树舒展开了清绿嫩叶的枝条，在微微的春风中轻柔地拂动，就像一排身着绿装的楚楚动人的仙女在翩翩起舞。近处的一排排婷立的垂柳，在春风中轻柔地摇弋，而夹在柳树中间的桃树，也争先恐后绽开鲜艳的花朵，碧绿的柳丝、红的桃花，仿佛众多窈窕少女的轻歌曼舞。白雪吟起白居易一首诗："人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。"
　　但愿笔者的《红颜劫难》小说能有更多的读者品赏和点评，正如苏东坡一首诗：横看成岭侧成峰，各处高低皆不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。外行看热闹，内行看门道，笔者从中一定收益不少。
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