这几天见天骄对联玩兴正浓，甚慰！

    其实对于中国古典文学，尤其是诗词对联，其中一些争论一直是好事者喋喋不休之争，就好象“先有鸡还是先有蛋”一样，处或许能于其中冒出几个名人来，无甚益处。前段时间有则消息称，中国大学生与韩国大学生比试中国古典文学，结果竟然是韩国学生大获全胜。还有，日本每年的警察考试，竟然有很多必考的是中国古代文学常识。我看了一些试题，有些东西竟然是连我都不敢说回答得十分准确的。不管别人，首先是我自己表示惭愧。

    至于对联这中形式，很多东西其实都没必要考证，我们如有兴趣，也只停留在玩的程度罢了。反正，我自己是不敢说懂。可能任何一种学问都不厌思考，也就是说应有自己的理解在内，不然，你便永远是只猴子，只会模仿。我曾谓一些朋友言：择门而入，破门而出！规矩可以不要，但总不能说你写出的东西离本质太远。这或许是最后一点点底线了吧？

    我看这几天天骄对联，毛病还是不少的。首先，不符合对联规范。其首要的是表现在“失对”上。一来平仄失对，二来词性失对。前面我一贴，所谓“守一宽二放三”，一者，句尾。上联必平，下联必仄，这是对联的铁则，不容有变（其他有变者，不是正格）。二者，词性。词性相对，人之共识别。但是，也不是说必须小类相对才算工对。其实，真的小类相对时，难免呆板甚至合掌。最底线在于，实词对实词，虚词对虚词，也便可以。对联时要注意的，一是虚词必对，二是动词名词要分清。形容词有时可以对名词，有时也可以对动词，要看情况。在这个过程中，运用好了，可以出巧。再者，数目词和颜色，方位等也尽量要对，这些都是敏感部位。有时采取借对，最多见的是实词与虚词间的借，形容词与动词间的借。此一借，便是出彩之笔，最看功力。三者，格律是也！对于格律，不能死守，应适当放宽，甚至有完全放开者。但这不是说随便放的，要对格律有最纯熟的运用和了解之下，才能大胆放之。我分析过一些不尊格律的名联，我们往往把格律理解为平仄时，这些联其实虽不尊平仄，但却绝不放声律。这又是个比较高级的境界，不易把握。

    很多对近乎无情，却又在情理之中，手法非常巧妙，趣味横生。一些例子我们都知道，也不必缀述。我是比较喜欢采用“借”的，使句子看起来活泼一些，虽然我作得不好。比如有一联：

月满天心, 看天上人间成一色

岚飞山半，取山前岭后各三分

    此联上联“成”字，动词，成为的意思。而我对的下联“各”，却不是动词。但是，成与各却都是虚词。如此便是借了。再如：

月影窥帘惊宿鸟 

花香随雨到来春

    上联“宿”，动词，睡觉之意思。下联“来”，字面是动词，也是虚词，在联间却不是动词意，但从词性上讲，却未失对。如此，也称作借。

    对联不管你采取何种手法，都要意义相承，语气连贯，这是最重要的。其实不单说对联，就算是律诗中的颌颈部位，明确要求必须工对，但区分工与不工却不是从词性上，而是从意义的相承上。不能一味地为求工而工，那怕是要闹笑话了。

    总之，无论哪一种文学形式，甚至任何事情，贵在一“活”字上。用活了，情趣盎然，死板了，味如嚼蜡。

    些许不伦之辞，望择而听之！