|
小说创作要尊重客观规律（全文） 现在是凌晨２：４０分，我做了一个梦醒来，然后，我决定要写下这篇文字。昨晚我看了一些帖子，写下了这个标题，但我还是打住了，因为这个梦，我感觉到自己有责任，所以我决定写。我做这个梦有些荒诞--美国佬向我们开战了，我驻守阵地的部队只是光有精神思想和简陋武器的士兵，面对配备着“高、精、尖”武器的美国人，我们高喊着口号的士兵一批批倒在阵地前，而美国大兵连影子都见不着，结果是一车车尸体拉下来，很惨……于是我想，任何事物都要尊重科学、尊重事物的客观规律，否则我们就要失败，就要走弯路。搞创作也是一样，我们创作一篇小说，成功与不成功，因素有多方面，但最根本的标志就是人物形象，人物是否塑造得成功，是否站立得起来，是我们评判一篇小说的基本依据。也就是说，成功的小说要塑造成功的人物，成功的人物塑造必须符合现实生活的逻辑，这是小说创作必须遵循的客观规律。我之所以说轻风小说《在原始森林中》有致命的硬伤，缘由就在这里。 失败乃成功之母，以轻风的文学功底、才气、悟性和思想底蕴，写出成功的小说是必然的结果。要知道任何人哪怕名家都不可能写一篇成一篇，只要不懈努力，好作品自然会不断涌现。我要再次强调的是，此篇评语只是我的一家之言，难免有偏颇不当之处，甚至谬误之处。因此，一，轻风如不同意我的评语，尽可一笑了之，别当回事；二，如有偏颇谬误或苛刻之处，还请轻风海涵。
|
|
小说创作要尊重客观规律----——评中篇小说《在原始森里里》
现在是凌晨２：４０分，我做了一个梦醒来，然后，我决定要写下这篇文字。昨晚我看了一些帖子，写下了这个标题，但我还是打住了，因为这个梦，我感觉到自己有责任，所以我决定写。我做这个梦有些荒诞——美国佬向我们开战了，我驻守阵地的部队只是光有精神思想和简陋武器的士兵，面对配备着“高、精、尖”武器的美国人，我们高喊着口号的士兵一批批倒在阵地前，而美国大兵连影子都见不着，结果是一车车尸体拉下来，很惨……于是我想，任何事物都要尊重科学、尊重事物的客观规律，否则我们就要失败，就要走弯路。搞创作也是一样，我们创作一篇小说，成功与不成功，因素有多方面，但最根本的标志就是人物形象，人物是否塑造得成功，是否站立得起来，是我们评判一篇小说的基本依据。也就是说，成功的小说要塑造成功的人物，成功的人物塑造必须符合现实生活的逻辑，这是小说创作必须遵循的客观规律。我之所以说轻风小说《在原始森林中》有致命的硬伤，缘由就在这里。 现在，我们不妨把这篇小说再作以下方面的分析。 １、主线和结构分析。顾名思义，《在原始森林中》，自然说的是在原始森林中的故事，也就是说，小说应该以在原始森林中发生的事件为主线，其余的事件为辅线，由此形成小说的结构。小说说了这样一个故事：一个临时组合的科考队去西双版纳考察红心叶，刚到，就遇到了山洪，女记者林泉被山洪冲走了，队长川野怀着对她的深深爱恋，跳进洪水，去与她共赴生死，共沐爱河……队员向阳也在荒野迅速玷污了大学生王薇，王薇因此开枪自杀。川野和林泉爱过之后，遇到了狼群，在危难时刻，直升飞机来解救他们了。在这个过程中，小说以大量的篇幅，对林泉和川野的家庭婚姻作交待铺叙，以衬托林泉、川野爱情的合理性。这本来是必要的。但，过犹不及，我们看到，大量的交代铺叙，湮没了主线——原始森林里的故事，这不能不是对小说结构的重大损害。通过某个事件对过去穿插回忆和联想，以烘托主题塑造人物，这是小说创作的重要手法之一，但必须要掌握分寸，分清主次，否则就要直接损害到作品乃至导致失败。 很显然，之所以会出现这种情况，这与作者对这种生活不熟悉有直接的关系。不熟悉怎么办？一是用熟悉的婚姻生活来填补，二是展开想像，用这样的方式来构成作品，失败是可以想见的。要知道现实是很严酷的，激情、思想、理想，都无法替代现实。 ２、关于生活逻辑。生活逻辑是文学创作必须遵循的基本原则，无论浪漫主义或者现实主义，都避不开这个规律。浪漫主义作品无论是《西游记》、《聊斋志异》，还是李白的白发三千丈，都没有违背现实的生活逻辑。浪漫主义绝对不是随意主义。 在《在原始森林中》这篇小说中，对情节和人物的随意处理，直接损害了作品和人物的可信度。比如：主人公林泉和川野的“浪漫爱情”。一见钟情、相见恨晚的爱情在生活中都为数不少，这本来是自然的，但对于这种特殊的爱情，作为文学作品，怎样来表达，怎样按照生活的逻辑来令人信服地传达给读者，这就需要相关的内容了。大家熟知的电影“泰坦尼克号”一对年轻人的生死恋，也是一见钟情，但这种从钟情到生死之恋，是循序渐进的，是有发展过程的，作品预先给了我们太多的动人的情节和细节，以致于最后的以（男）死换（女）生的情节就那么顺理成章，让人信服、感动；加之作为初涉爱河的年轻人，这样的情景就更让人信服了。而林泉和川野，虽然内心都强烈地渴望爱情，但毕竟都是经历过婚姻、有各自家庭的人，毕竟是成熟的理智的知识分子，对于这种特殊的爱情，作者在处理上就更应该有说服力。但是我们看到了什么呢？川野在出发的飞机上才对林泉有具体的“感觉”，此后，作者设计了一场山洪把林泉冲走，于是川野就怀着深深的爱恋，与她共赴生死，共沐爱河了。从人性的角度来说，舍己救人、见义勇为，这是人类甚至是动物的天性，这甚至不需要什么动机，但作者告诉我们的却不是这么回事，作者有意设计了这个情节，让一对恋人在生死面前经受“考验”。这种生硬的突兀的捏合，实在让人不可思议。我在上一篇评语里说过，小说的魅力就是把不可思议的事情叙述得可以思议，问题还是在于怎样叙述，拿什么叙述。关于这个问题，电影《泰坦尼克号》已经给了我们很好的回答。还有队员向阳和大学生王薇的情节处理，也明显不符合生活逻辑，再一次表现出作者对人物处理的随意性。限于篇幅，这里就不再叙述。 ３、情节安排简单而别扭。作为一个以在原始森林里考察红心叶为故事主线的中篇小说，竟然没有一处具体科考活动，人物与人物之间的关系，也没有围绕科考活动来展开。如果是一个短篇小说，借此言彼，也不失为一种技巧，但作为一个中篇小说，就让人感觉别扭了。以引发作者构思的《这里的黎明静悄悄》为例，这是一个苏联卫国战争时期一群女兵在森林里抗击纳粹伞兵的故事，小说自始自终都围绕着森林和战斗来展开，其间穿插着女兵个人的生活遭遇和美好爱情，两者互相辉映，把这场残酷的战争表现得那样凄美壮烈，女性的柔美和战争的严酷天衣无缝的揉合，使小说充满了人情味、人性美，让人深深地诅咒这场战争，其每一个人物是那样的鲜活，每一个情节和细节都是那样的生动。而同样也是中篇小说，《在原始森林中》在情节安排上就完全没有按照预想的科考主线展开，除了大量的交代铺叙，就是爱情、情欲和性，即使有一些电影画面般的景物描写，也让人有似曾相识的游离感。如果除去大量的交代铺叙，小说的情节很简单：就是川野、林泉共赴爱河和向阳对王薇的简单占有。其他的人物关系只是夹叙夹议，构不成基本情节。这样的情节安排，就免不了让人感到别扭了。 ４、人物形象概念化。作为一篇小说，作为小说中的人物，他（她）要打动读者，要让读者读懂他（她）是怎样的形象，没有别的途径，只有用人物的行为、行动来感染读者，而不是由作者反复地告诉读者他（她）是怎样的一个形象，这种强行灌输给读者的概念，读者是无法接受的。 在小说里，我们很难找到具体的科考活动的情节和细节（就象《这里的黎明静悄悄》的战斗情节和细节），很难找到有个性化的人物的行为情节和细节。也就是说，我们很难看到小说里生活化的东西（包括人物有个性的对话等等），我们所看到的只有作者的说明交代和浮光掠影的过程，好像每一个人物都是事先设计好了的，不是作者随着他们的激情而激情，而是他们随着作者的激情而激情，他们只是作者的道具而已，他们只是一个个概念。你看，林泉、川野、向阳、王薇、牛所长，连名字都感觉符合规定的概念：林泉、川野是理想的正面人物，王薇是中性人物，向阳、牛所长是非正面人物，他们的行踪和归宿都在读者的预料之中。因此他们打动不了读者，如果说打动，我倒是被作者的激情打动了，但这有什么用呢？毫无疑问，作者的思想和激情，只有通过生活化的、生动鲜活的人物形象来潜移默化地感染读者，读者一旦认可了这些人物形象，也就自然接受了作者的思想。人物形象站立不起来，作品也自然失去了思想意义。 ５、正如我在上篇评语里说的，象轻风这样有很扎实文学功底的作者，任何轻易的否定和轻易的肯定，都是对作者的不负责任。这篇小说确实有它的长处，那就是绚丽、酣畅、饱满的文笔，画笔般的场景和氛围描写，激情澎湃的气势等等，这些都得力与他的思想底蕴、才气和散文功夫。无论写景还是抒情，轻风都信手拈来，一挥而就，让我自叹不如！我斗胆地设想他没有去过西双版纳原始森林，但这西双版纳原始森林的风光委实在他笔下鲜活灵动起来了，你看那森林的色彩，那神秘的轻雾，那野性的河流，那迷离的气息，那月光下流淌的清泉，都那样令读者神往；在小说的构架上，我们也看到了轻风的独具匠心。可以这样说，小说中那一幕幕的穿插叙述，与场景时空的结合，应该是到位的，是富于技巧性的，是轻风在小说创作上的显著进步。遗憾的是，由于小说主体的薄弱，才导致了这些穿插叙述失去了意义，就像绿叶再好没有红花会失去意义一样。 失败乃成功之母，以轻风的文学功底、才气、悟性和思想底蕴，写出成功的小说是必然的结果。要知道任何人哪怕名家都不可能写一篇成一篇，只要不懈努力，好作品自然会不断涌现。我要再次强调的是，此篇评语只是我的一家之言，难免有偏颇不当之处，甚至谬误之处。因此，一，轻风如不同意我的评语，尽可一笑了之，别当回事；二，如有偏颇谬误或苛刻之处，还请轻风海涵。
※※※※※※ 我手写我心，我歌咏我情 我梦抒我爱，我情言我志  欢迎光临一代天骄>、心若云烟>论坛 |
