【诗词赏析】之二陆游词《钗头凤》（不断更新中……）-一代天骄-西陆网

【诗词赏析】之二陆游词《钗头凤》（不断更新中……）

[楼主] 作者:s石三公子发表时间:2007/11/09 16:38

点击:1482次

[诗词赏析]之二陆游词《钗头凤》

红酥手，黄滕酒，满园春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！

    陆游，豪放派词人，诗，词，散文皆有卓越成就，人称之“小太白”。二十九岁及进士第，次年礼部复试，因“喜论恢复”，为秦桧除名。其词风变化多样，圆润清逸，不乏忧国伤时，慷慨悲壮之作，偶有消极情绪。
    此词象上一首柳词《雨霖铃》一样，使用入声为韵脚。陆游虽为豪放派代表人物之一，本词却婉约至极，给人以荡气回肠之感。
    赏析这首词，须先知其事。本词是陆游与其前妻唐婉在离异多年后，偶在沈园相遇，题于沈园南墙之作。其时陆游三十一岁，有三子，唐婉本是陆游表妹，两人结婚时感情甚笃，本可相携百年。但是正如陆游诗句所说：不如意事常千万。陆游之母对这位媳妇始终不很喜欢，其实唐婉本是其母之甥女。更不幸的是后来婆媳关系愈烈，陆游终得一纸母命，如此鸳鸯各东西！唐婉改嫁赵士程。
    绍兴二十五年，唐婉随赵士程游沈园，巧遇陆游。二人本来感情很好，此时一见，不铭所以。唐遣仆人赠酒予陆游，此景之下，陆游题“钗头凤”于南墙。
    词的上片是追忆夫妻当初那段美好的生活场景。唐婉以红酥手把盏黄滕酒，春意盎然，宫柳低垂。那么，绍兴何来的“宫墙”呢？据说高宗曾于此建过朝廷。或许，此宫墙是其他宫殿，如寺庙之类，不可考。不管怎么说，这些都不是关键，这首词也不是什么游记之类的作品，考之徒添败兴。此情过后，忽来“东风恶”，便一时间“欢情薄”，造成了“错错错”如此追悔之感。上片几句，足以说明作者当时是被迫的，迫于封建礼数之重压，使劳燕纷飞各西东。错，错，错！一声无奈之长叹。作者利用词牌特有的格律要求来抒发情感，使用叠字来刻画心情，如此便是对格律之驾驭娴熟的表现。所以我说，对于诗词格律，很多人认为是一种束缚，这是片面的。固然，我们不可能一味追随格律，但却要去驾驭格律，使之为我所用。我把学习格律分成四个阶段：懵懂，萌动，迷惘，驾御！那么，说此话者，或许正处于第三阶段。他们对格律感觉无所适从，不知左右，故有此感。我们不妨思考一下，没有束缚，岂有解脱？学习诗歌格律，正如我们看到一个满是宝藏的房子，里面充满了诱人的物件，我们须择门而入，取其所好。那么，当我们拿了尽量多的东西，又感觉门小了，我们出不来了，怎么办？那就需要你破门而出！这便是“择门而入，破门而出”的道理。象上一首赏析一样，陆游本是豪放词人，对于格律本不那么严格，但却把格律利用得如此淋漓，足见古典诗歌格律之魅力所在。
    下片，春天还是一样的春天，而人却消瘦了许多，此指唐婉。红泪，指女子之泪，此有典故：《拾遗记》载，薛灵芸闻别父母，泪下沾衣，以玉唾壶承泪，壶即红色，至发常山，及至京师，壶中泪凝如血。陆游想象，唐婉一定是经常“凭对红烛，暗自垂泪，以至泪透手帕”。下片几行字，行文缜密，须细品之。最终，所有的离情别恨，皆化做几声无奈之长叹---莫，莫，莫！不行，不行，不行！不要，不要，不要！不能，不能，不能！此中，既有作者对于封建礼教的抗争，又有对封建礼教的屈服，全化作几声叹息，化作几句控诉！
    此词多处使用对仗。不同的是，词的对仗比诗要宽松许多，比如：红酥手==黄滕酒    东风恶==欢情薄    一怀愁绪==几年离索    春如旧==人空瘦    桃花落==闲池阁    山盟虽在==锦书难托    特别要提到的是“桃花落==闲池阁”这一对句，很多人不敢说它是对句，其实是对于对仗的不熟悉。这是一个错综对，是由于格律的限制造成的，其实是这样：桃花==池阁，落==闲，如此错综。
后来，唐婉见其词，亦和之一首《钗头凤》：
    世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！
    人成各，今非昨，病魂常恨秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
    唐婉以女子特有的心态和手法，填此《钗头凤》，显示了其艺术修养并不亚于陆游之处。尤其其间有几句，如“雨送黄昏花易落”，“欲笺心事，独语斜栏”，“病魂常恨秋千索”，“怕人寻问，咽泪装欢”，都显示个唐婉高超的词作造诣。想说心事，但又能对谁说呢？只能想什么却不说什么，“独语斜栏”并非特指，只是作者用以表达一种心态。可惜的是，唐婉在和完陆游这首词以后不久，便郁郁逝去，一代才女佳人，香消玉陨。我后来有诗云：
    沈园借问前缘事    静看红墙落尽欢
    孤闭朱门尘锁路    乱通曲径锦归栏
    画廊昨日钗头凤    雕柱他时鹊桥仙（六不拘）
    遗忘前秋残旧梦    诗情翻转又一年
    陆唐两首《钗头凤》，写尽离情别恨，后人有观之，无不动容，故，此调为此成千古绝唱，后人不能为也！我又有句云：
    昔日陆唐沈园去   后人不写凤钗头
    最后说一点，所谓“诗庄而词媚”，其实严格来说，是指以柳永为代表的婉约词，后来苏东坡以诗入词，使词与诗有了同样的表现手法，也使词真正地从音乐中解脱出来，形成一个独立的艺术体裁。其实，诗庄词媚，我个人认为，不能一概论之。很多人认为写诗就要一板一眼，语句铿锵，这未免有些削足适履的感觉了。我们试想一下，诗可以入词，词为什么没有人拿来入诗呢？原因很简单，词曰诗余，它比诗形成得晚，也就是说，有诗的时候还没有词，而有词的时候，诗早已形成其规模和格式，已经很完备了。那么，前人不知有词，当然就不会有“以词入诗”之说了。我们作为后人，要对前人的东西进行继承和发扬，这不是那些学者专家的事，而是我们所有人的事。写诗填词，最主要的还是意为先，营造尚佳境界，使人从意境中找寻美的所在，并不拘泥于格式词句之上。对联更是如此！那么，诗歌的写作，就拿写诗而言，“庄其风格，媚其筋骨”，也是未尝不可的！（石三公子）

相关连接：

[诗词赏析]之一柳词《雨霖铃》

[本帖已被单纯女人于2007年11月10日13时8分46秒修改过]

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[7楼] 作者:单纯女人发表时间: 2007/11/10 11:14

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[8楼] 作者:单纯女人发表时间: 2007/11/10 11:24

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咦，男子这版本更是古调味道呢（试试能复制来否）

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