永远的红心叶
    ——读中篇小说《在原始森林中》

 这是我在天娇读到的轻风的第二个中篇小说。与第一个中篇比较，这个中篇在结构上成熟多了，表现在结构的紧凑、凝练、集中，表现在场景、时空、意识流的穿插交错的和谐统一，这是我感觉到的轻风在小说章法上的明显进步。我记得我在对轻风上一篇小说的简评中着重提到的结构上的缺陷，轻风在这一篇很快向人们证明了他在艺术创作上的悟性，这很让我佩服。这篇小说通过川野为首的红心叶科考队飞临和到达西双版纳的短短几十个小时时间，以两对貌合神离的夫妻关系和一对生死情人的壮美爱情为主线，以西双版纳原始、雄浑的背景为衬托，向我们叙述了一个交织着复杂情感的美丽故事。从结构上，这让我想起茨葳格的《一个女人一生中的２４小时》，从情调上，这让我想起日本电影《追捕》。我以为这篇小说最大的特点在于优美的情调和绚丽的色彩。在小说的描述语言上，轻风也尽显了他的才华：流畅华美而饱满，充满着理想主义激情。
 但我不得不遗憾地提出我的另一个观点，好像在小说的第二章，我就不无担心地向轻风提出，你有没有这个题材的一定的生活基础或体验或积累？说实在话，我当初已经看出了这个问题：生活的苍白。无论林泉、川野还是田斌、于红或者向阳、王薇，这些人物形象都显得概念化，好像植物标本，一个人有一个标签，作者是按理念设计人物，而不是从生活中涌动而来的鲜活的个性人物。我们从作品里只看到理想而没有看到生活。打个不恰当的比喻，如果说人物形象是鱼，那么生活就是水。水是鱼活起来的基本条件。我们看到的只是一个很好的故事梗概，或者说我们见到的只是一个个电影上经常见到的情节或画面，而见不到我们想看的生动的细节。由于没有这方面的生活，作品情节在逻辑上的问题就出现了，比如林泉与川野的如此不可思议的生死恋，比如向阳、王薇的不合理的媾和以及王薇不合理的自杀等等。其实，小说的魅力就在于把不可思议的事情叙述得可以思议，问题在于你怎样叙述，拿什么叙述。这篇小说的问题就出在这里：拿什么叙述？
 我很喜欢作品的寓意：寻找红心叶。也许我们一生都找不到这美丽的红心叶，但我们并不会因此而言放弃。感谢轻风，他这篇充满理想主义激情的作品感染了我，让我们按照各自的理解，去寻找永远的红心叶。