我认为作为小说起码要具备情节、人物形象、语言三要素，至于形式可以不拘一格创新。文无定法，只要具备了以上三要素就是好的小说，尤其是人物形象塑造是否成功，这是小说创作是否成功标志，就像鲁迅塑造阿Q，其性格最突出就是“精神胜利法”。而这种“精神胜利”正是半封建半殖民地旧中国屈服帝国主义封建统治者中，在特定历史时期社会上的普遍性，很多人读了阿Q正传都以为有自己的影子，即使是现在还是有典型意义。鲁迅通过阿Q这个艺术形象画出了国民的灵魂，自欺欺人、欺软怕硬、自轻自溅、自嘲自解、自甘屈辱、又妄自尊大，自我陶醉为特征的“精神胜利法”，归根到底是统治阶级残酷压迫的结果。这一艺术形象具有深刻现实意义与艺术的典型性，才有对现实否定性，才具有强大的批判力量。

鲁迅曾说过小说中的人物是眼睛在北，鼻子在南拼凑起来的人物，也就说明了人物的典型性与普遍性的辨证关系，小说中的人物形象应该这样下定义：指文学艺术区别于科学的一种反映现实的特殊手段。即根据现实生活各种现象加以选择、综合所创造出来的具有一定思想内容和审美意义的具体生动的图画。所以艺术形象是文学艺术反映社会生活的特殊形式，是作家艺术家审美认识的结果，是他们根据实际生活中的体验、认识创造出来具体、可感而又带有强烈感情色彩和具有审美价值的情境。

我的小说《酒吧轶事》主要写了吴为、秋枫、野蔷薇、张老板、木子、春子等主要人物，这都是现实中的原型，当然不是生活中翻版，同样有艺术加工，野蔷薇完全是虚构的人物，只是合理想象，秋枫在现实中的网恋是有其人，不过没有发展到吸毒堕落地步，嗜摇头元是一种轻微吸毒，秋枫同样嗜过，张老板是真有其人，包括春子都是我接触的现实中的人，野蔷薇现实中有没有这样的人，我想现实中一定有这样的人，只是我没有展开来描述，这是我写得匆忙的缘故。包括我的《误入情网中》的主人公任达，现实中也有其人。我曾经就接触过一个项目经理，因为金屋藏娇事发东窗后跳楼自杀。我常常思考这样问题，为什么每一个贪官背后总有一个女人，文学作品如何反映现实，这就是写作者应该正视的现实，塑造鲜活的人物形象，是每个小说创作者所思考的主要内容，这也小说做得是否好坏一个重要的标志。

落花的点评很好，我十分欢迎这样的评论作品，如果大家都这样，天骄的文学氛围就会更加浓，文人相轻不好，同样文人相捧也不好，把握好尺度就会给大家带来很多收获，同时学到很多有用的知识，相互弥补相得益彰。

   这篇文章我可是连标点符号都不敢怠慢啊！