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49、 唐宇翔曾经看过由童话《彼得•潘》改编的电影。还有动画片和“铁钩船长”的游戏。但是他从来没有读过原著，自从他那天晚上，作了一个关于彼得•潘和永无岛的梦——那个梦虽然在他醒来时，记不大清楚了，却给他留下了非常美好的感觉——他那天少有的没有在夜里失眠。他决定午饭后到书店去买一本《彼得•潘》回来看，他自己也说不清楚，已经二十多岁的他，为什么会突然想起彼得•潘，这只能解释为内心冲动，他感觉自己长久没有内心激情了。 这天下午他有点事情耽搁了，没有去成书店。在吃晚饭的时候，他还在想，今天要不要去书店呢？最后他终于决定去图书大厦。E图书大厦是这座城市最大的新华书店之一。一共有五层，书店一天到晚人流不断，除了买书的人，还有很多看书的人，书店里有茶座。人们可以一边喝饮料，一边看书。 唐宇翔到书店时，快到晚上七点了。在书店外面，就能看见明亮的一楼营业大厅中有很多人。或走动，或站在书架前。柜台前排了很长的队。他走进书店，扑面而来的暖意，让他把外套解开。他开始随便的先看一看，他不知道《彼得•潘》是放在文学作品区，还是在儿童读物区。但是当他看见书架上摆着的无数本书时，就忍不住上前去翻翻看看。书架旁的人很多，他有时得侧着身从人群中走过。有人总是靠在书架旁，直到书店营业员来叫，才站起来。 唐宇翔在文学区里没有找到彼得•潘，从畅销书展示台走过的时候，顺便看了一眼，几乎全是少男少女们写的青春类小说，校园、青春、爱情、玄幻，现在的青春作家们的年龄越来越小了。他很怀疑是否有人真的喜欢看这些书。包括初中生和高中生，这些小作者们用的几乎都是网名。而且怎么看都不像笔名。虽然他自己的年龄也不大，也看漫画书和韩国的肥皂剧。但他并不喜欢这些被称为80后的小作家们写的东西，他读过他们的小说，他的印象是他们虽然在语言的表达上有些不同，但是在内容上千篇一律，不停的抒发自己的琐屑的小感慨。或许是新概念让他们写的东西都散发出一种气息，无力的叛逆感与颓废的虚无感。他想到美国的时代周刊称中国的80后作家是“垮掉的一代”。但是其实两者是完全不同的，两者的最大区别在于，克鲁凯亚和金斯伯格的作品中透露出强烈的反物质主义的纯粹精神向往和追求，而80后作家们却都带有小资的物质优越感，而他们作品中缺少真正的发自内心的“嚎叫”和“在路上”的感受。 他看着眼前走来走去的陌生人，感觉一种孤独感从心中升起，自从他毕业以后，他一直生活在一种虽然在人群中，却与世隔绝的孤独中。他在人群中谁也不认识，人群中也没有一个人注目他。别人在他的眼中，只是匆匆的过客，而他在别人的眼中，也无非是生活布景中的一个小小的可有可无的装饰图品罢了。他感觉自己被遗忘了，被人们遗忘了，被世界遗忘了。他有点茫然的与来来往往的人们擦肩而过。他走到滚动电梯旁，一个小男孩突然向前跑过来，在眼看要摔倒的时候，他扶了一把。“再乱跑，下次不带你来了。”小孩的妈妈这时赶过来，这是一个三十多岁的女人。“快谢谢叔叔。”她对小孩说。“谢谢叔叔。”小孩说完又跑向别处跑去。他的妈妈紧跟在后面。唐宇翔从滚动电梯下到一层，这层依旧有很多人，每个人都在忙着找自己喜欢的书，他从热闹而陌生的人群中走过，来到童话书专架前。书架上摆满了各种版本的童话书。他翻了一下，不同版本的童话书薄厚各不一样，内容也不尽相同。有缩写的版本和全版，还有专门为儿童编写的版本。他想买一本中英文对照的《彼得•潘》，虽然他的英语成绩一直不怎么好，但是英文阅读水平还是不错的，每次考试他的阅读理解得的分都不少。他把一本比较厚的《彼得•潘》从书架上拿下来，这是一本中英文对照的。这本书封面做的很漂亮，蓝蓝的天空和大海，银色的星星和快乐的彼得•潘。他翻开前言和后记，（这是他看书的习惯），然后看到书页中的一行行段落，读了几页，觉得还不错，决定就买这一本。这时，他把目光从书上移开，随手把书页合上。下意识的一抬头，看见书架的对面站着一个很漂亮的女人。她的头发很长，戴着一顶蓝色的小女帽，这让她看起来比实际的年龄年轻一些。她的目光向下，头也微微的向下低，弯弯的两道眉毛衬托着她清秀的脸庞，细长的睫毛在微微的颤动着，这让他想起《彼得•潘》中小仙女的羽翼。在明亮的灯光照耀下，她的鼻子在他看来发出珍珠般圆润的光泽。她这时稍稍的一侧脸，那珍珠般的光泽扩大到她的整个脸庞。他突然意识到自己这样盯着人家看，是很不礼貌的。而他在将目光离开时，从余光中映出的是她闪着银色光泽的项链。她这时朝他看了一眼，那目光是很温和的，他能感觉到那目光是温和的，同时也感到自己的脸上有点热。是因为有人在注视着他的缘故吗？一位比他年龄稍大的女士的注视。还是因为他感到自己刚才的注视，被对方知晓了呢？可能这些都不是，他尽量的稳定自己的情绪，表现出很自然的样子。但是他无法欺骗自己，他的翻书的手在微微的抖动，微乎其微。 他现在还不能走开，如果他走开，就是一种有意的逃避。他问自己，我这是怎么了？他一边努力的仔细看书上的字，并力图沉浸于其中，以平复自己因为激动或羞赧而跳动的心。而她没有再看他，她兀自的在找书，他的存在根本没有进入她的意识。他想起来了，他曾经见过对面这个女人。是的，上次是在一条街上，他和她走了个照面。那时她戴的是一顶栗色的帽子，穿的是白色的外衣，蓝色的牛仔裤。尽管他那次和她在街上偶然擦肩而过，但是他却能肯定，现在站在他对面的是同一个人。恐怕她早已忘记了曾经见过他了。是的，他只不过是她在所遭际的世界中偶然出现的一个布景上的无足轻重的装饰品。无论她遇见他多少次，都不会给自己留下任何的印象。他只是千千万万的稍纵即逝的一个快速消失的画面。 她在书架上选好了书，离开了。她向收款柜台走去，排在长长的人群后面。他也去交款台，但他不想排在她后面，或者和她临近的那一排。他等了一会，在她站的那一排后面又排了很多人的时候，站在了人群后面。排队的人群在不断的移动，他的后边一会又排了很多人。他隔着几个人，能看见她的背影，她有时把手里的书打开看，有时拿在手中，低头想着什么。他看到她买的书中有一本是《哈利•波特》系列的。这让他觉得很好奇，这个女人至少也应该有二十五、六了吧。居然还看孩子们看的书，估计是童心未泯吧，而自己又何尝不是呢。 她交过款，走出了书店。他又看了她一眼，她的身影在他的目光中慢慢的消失。他走过宣传畅销书的横幅，来到了图书大厦的门外，刚到外面，就感觉有点冷。他的目光一直延伸到前面的路面上，闪亮的车灯，橙黄的路灯，闪烁的广告牌，在夜晚，这些光亮中行走或站立的人们，一切都依然如旧。他的目光慢慢的移到近处。看着自己手中的书，书的封面上彼得•潘是那样的快乐，然而他却从这快乐中感到一种失落。一个人可能会偶然的遇见另一个人，这只不过是一种巧合而已。你可能因此而产生偶然的印象和瞬间的感慨。而后是漫长的遗忘，但是如果两次遇见同一个人呢？这是否依然是一种巧合呢？或者，可以说这是一种缘分。然而，以后再也遇不见呢？那这两次依旧只是巧合而已。他还记得第一次和刚才在书店里遇见的女人擦肩而过时，他中心泛起的些微遗憾之感。而这一次又近在咫尺，反而在勾起那遗憾之感的同时又迅速的将其淡化了。唯一一次的邂逅的特殊性在重复之中消失了。 但是，他对她的印象可能会持续很长一段时间，现在唯一让他感到困惑的是，她在第一次和他擦肩而过时，为什么又回头看他一眼呢？而这次，她如同以前从来没有见过他一样。 他向前漫无目的的走，不知不觉的来到了公路边，差点撞上了路边的人，他赶忙向前面的人道歉。那个人只是在抿着的嘴角上露出淡淡的微笑。是她啊，他转身向旁边走去。如果我就这样走了，那这次相遇，又是一次偶然了。他转过身来，向这位女士走过去说：“您好。” 这时，一辆出租车在路边停了下来，她上了出租车，没有听见唐宇翔的话。唐宇翔望着远去的车，一直消失在笔直的公路中无数闪亮的车灯中，原来光芒太多，也能将事物遮蔽。 50、 他慢慢的踱到附近的一个车站，还思考着刚才的事情。车站站满了人，不过大多数是年龄不大的学生，有的穿着校服，有的则打扮的有点另类。在他看来，这些初中生或高中生都是一群孩子，尽管他并不比他们大很多。他们有他们特殊的话语方式，思考问题的方式和行为方式。他对此并没有太多的了解。如果按年龄来说，他是80后的一代，而他们就是90后的一代。但是即便如此，他与他们之间仿佛隔了一段无形的距离。他在BBS上看过很多这个年龄段的孩子写的东西，与所谓的80后是不同的，但是他们现在还在成长之中，以后的世界是他们的。 他想起了戴晓辉，那个把他当作主人公写《一个特立独行者在X大的往事》的那个师弟，不能不说他是有才华的，但他的思想并不成熟，如同每个刚刚进大学不久的新生一样。茫然是谁都会有的，而且他扪心自问，难道自己就不迷茫吗？ 很久以前作家斯坦因说过，年轻的海明威那一代人是迷茫的一代，一生都以硬汉精神与命运抗争，并写出《老人与海》的海明威，他的一生不是都处在迷茫之中吗？当迷茫的一代渐渐的老去是时候，又出现了垮掉的一代，当人连迷茫都不再有的时候，那么说明人彻底的被命运击垮了。克鲁凯亚以《在路上》一举成名，成为垮掉的一代中的代表，但是他无论“在路上”多久，但最后还是回到了家乡，回到了母亲的身边，他只不过是一个迷路的孩子，能给他温暖的只有母亲。 六十年代是一个爵士乐的时代，是一个动荡不安而激动人心的时代。当人们的最后激情在“五月风暴”中耗尽时，人们连垮掉的力气也没有了。二十世纪末的世界弥漫着虚无的气息，当新时代到来时，这股气息仍未消退。在垮掉的一代后，几十年又过去了，唐宇翔看看身旁这些孩子们，或许，在他们的脑海中，已经没有了历史的概念，游戏中的虚拟世界，漫画中的奇幻世界，小说中的虚构世界，都比历史更加的真实。网络游戏中的一个战争场景，或许在他们的眼中比美国和伊拉克的战争报道更加的有吸引力，更加的真实。 鲍德里亚说我们处于一个到处都是拟象的超真实世界中，哪个世界更加的真实，现实还是虚构？那个历史更可信，一部史书中的记载，还是大话戏说中的虚构，我们能说那出真实和虚构的界限吗？一切都是人的语言和文化的编织物。 一辆公车停在了唐宇翔面前，孩子们蜂拥而上。售票员在喊：“中门上车，行人注意车辆，没有卡的买票。”唐宇翔上车的时候，已经没有座位了，前面两个高中生亲密的挤在一起，相视而笑。他转过脸来，望着车窗外，灯火阑珊下的城市夜景出现在他的视野之中。车开动了，景物迅速的向后移动，变得模糊不清。 51、 林远道已经三十六岁了，他想到，离开家乡已经十六年了，每隔一星期，都给家里的亲人打一次电话，每隔一个月，往家里去一封信。他喜欢写信，在年轻的时候，上大学以前，那时几乎没有人用移动电话。人们联系时基本就靠电报和通信。在十九世纪以前，欧洲人一天能写几封到几十封信。他给在老家的父母写信，写很长的信。写完时，自己看了看，有点散文的味道。他想，以后有人在给自己出全集的时候，会不会有人把他的信也编成一卷，以前很多作家的信都被编成一卷放进全集。但是他不想把信编入全集，艺术家的作品和个人的文字是不同的。 何有之乡，一个离海不远的小城镇，能在风中微微闻到海潮的气息。他决定在这里呆上一个星期，感受一下这里的风土人情，到海边用照相机拍落日的景色。第一天，在旅馆的房间里看了半天书，那是一本米兰•昆德拉的《被背叛的遗嘱》，他写了二十年的诗，却没有写过一篇小说。但是他很喜欢读小说，有时也写写小说评论。其实阅读也并非是为了有所收获，阅读本身就是一种意义。 车不能向前开了，海边的沙子很柔软，难以前行。他从车上下来，付给司机钱。踏着微微有点暖的沙子，向蓝色的大海走去。海风在空气中飘荡，夹着微咸的味道。他第一次对海的记忆是七岁。他坐在一个充气垫子上。一沉一浮的看着海滩上的人，穿着泳衣，带着太阳镜，拿着五颜六色的游泳圈的人，赤着双脚在沙滩上走。除了海的味道，还有海边上烤鱼和贝类的味道，啤酒的味道，热乎乎的空气的味道。他在海浪上漂浮，他坐的垫子是蓝色的，还是其他什么颜色的，他记不清了。浮在海面上，时常有人在他的身边游过，他举目四望，没有看见他的父母，感到有点孤独和害怕，但是他没有喊叫，也没有哭，而是静静的用目光在人群中寻找着。夏天的海水一点也不冷，他用手在海水中用力的划动。气垫船向岸边靠去，在靠岸前，他又把气垫船向海中推去，刚才的孤独感和委屈感不见了，他看见了他们。爸爸和妈妈正拿着烤鱼和一些其它食品向他走来，他回头望着大海，千千万万层海浪不断的向海边拍打过来，大海也有纹理，是重叠的，充满了褶皱。德勒兹说：“巴洛克风格是由无限的褶子组成的。褶子，一匹闪着光，由无限褶子组成的巴洛克风格的移动画面。就是他对海的最初印象，有人说，他的诗有巴洛克的风格，大概跟他对大海的印象有关。 ※※※※※※ 我的博克：[url=http://blog.sina.com.cn/u/1214982941]儒帅哲师文学殿堂 [/color][/url] 在贫困的时代里作为诗人意味着：吟唱着去摸索远逝诸神之踪迹．因此诗人能在世界黑夜的时代里道说神圣。 |
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我们的男女主人公遥遥相忘了40集，终于要碰头啦，呵呵
快了，快了，爱情的味道已经在花心萌动了 另一个主角林清远正在被推进镜头 ：）
※※※※※※ 我手写我心，我歌咏我情 我梦抒我爱，我情言我志  [本帖已被单纯女人于2007年3月30日13时31分44秒修改过] |