《情人》，天堂有爱！

文/细玉如斯

    忽然感觉，特象一个迟暮的老人，靠在一把陈旧的摇椅中，随着前后不断的晃动，话语，便不断的从她干瘪而皱薄的嘴唇缝隙，进进出出......边上，一个端庄、认真、双眸充满期待的人在记录，不放过老人的每一句话，全部记录......

    这是我在《情人》第11页的页眉处，忍不住写下的一段话。  

    我是一个注重内质，同时甚或更先关注表面的人，而杜拉斯的构化，是一个走了许久，反复前进，又停滞，并夹杂前因后果的东西。选择这种不管不顾的低语，诵经一般，甚至神经质状态的记录模式，看起来不仅索然，不美好，且很令人怀疑杜拉斯的名气，却很久以来一直在我心中圣殿一样崇高。   

  
    听见心底一丝的声音，我是否还能继续？  

    这是杜拉斯给我的第一印象。和安妮近似。但无安妮的幽雅，华丽。

  
    很美丽的少女时代，恍惚蒙娜丽莎的眼神，和曲折人生结合不起来。想象中的越南，除了多战争硝烟，就是杜拉斯给予的了。生活坎坷造就一个伟大作家，让一个人物美好。  

                         少女时天使般的美丽，却无法想象衰迈时的陋。      

    读不到一半，便放它到一个不常看见的角落，当然是无意。然后就慢慢地淡薄。这不代表遗忘。每次翻读其他，心底的那丝声音就会冥响，我是否还能继续？  

    杜拉斯整页整页的"絮语"，让我有时需要回转前篇，去找之前的因由。于是，在我拧着眉头嚼这些字时，差点熬干了炉灶上的锅底。直待惊觉。我不知道是否应该懊悔，不知道这样的阅读是否值得。  

    杜拉斯喜欢用一种心理想法写作，一种说话的口吻，我树立于胸的大师，至少在第一时间里不够光辉。可能"带着绝望心情写作"，让杜拉斯的语言更接近僧人的吟诵，体会一种艰涩，遥远，我们无法契合的景象。  

    我不想理会，不想延续《莲花》。我当然要尽力挖掘属于杜拉斯的魅力源泉。杜拉斯跳跃式的记录，总让我找不清时间的先后，至少在越南那段是。看到杜拉斯的中国情人，居然是辽宁省抚顺人，嘴角不由的裂开来，笑了。那么如此，我是该读它的。两个人在中国情人光线昏暗的公寓房间里的场景描写，开始有种震撼，杜拉斯内心的玩世不恭，从欲望的发泄中获得，把一切畅快地砸烂，毁灭。这里的反复强调的话语，只是烘托，给人振奋。  

    中间穿插的不多见景物描写很不错，这让《情人》美好起来，"于是各种阴影仿佛都被描画在地上、水上、路上、墙上。""空气是蓝的，可以掬于手指间。""每一夜都是独特的，每一夜都可以叫做夜的延绵的时间。"新鲜的空气，在低沉的黑云下流动起来。  

    一个还不算"土匪"的"流氓"大哥哥，一个"坏蛋"家庭，一个"丢人现眼，没有廉耻的"小小白种女孩杜拉斯，传统世俗不会成全一桩爱情。感觉不到杜拉斯的爱，只有痛苦的中国情人，也许和中国情人的交往，不过是一种摆脱，想分离现状。这应该是一种捷径，而事实没能允许。  

    随着生命的成长，和小哥哥的死去，《情人》中剖白和辩析的东西越来越多，结束即在的时候，杜拉斯的精神开始博大光辉。生与死本是人间平常事，而杜拉斯通常在故事的叙述中，不断的引导人们的思考，一层一层的向往更高。  

    其实《情人》前后，就是一个有驳常理的所谓爱情故事，背景和年代的复杂陈旧，自然灰尘仆仆，让人怀想。杜拉斯用她独有的视角和思想，把故事的看点延展，凝重到一处，再晕开，再渲染，收拢的时候把人留恋在深远。所以人们即便抨击这反传统的爱情，也被左右得只剩了敬佩。  

    后半部好过前半部。最后是有了感动，为人性，为真情，美好的是结尾，有了让真情延续的延续。才不至于让《情人》的阴霾和悲怀一直浓郁。  

    文字的伟大是电影无法替代的，我也不相信电影能给《情人》真正的生命。那些心理描述，也只能在杜拉斯的文字作品中得以完整存在，没人能把普通的生活现象诠释成凌驾的状态。  

    我用半个下午读完了后半部，书合拢的时候，刻意留心了封面。简洁隽秀，不丰厚，颜色却柔情得很，手写的连笔签名不甚明辨，却感觉美好。  

    我在这篇文字当中，多次运用"美好"二字，并和我本意努力的接近，希望每一份记忆，或每一段爱情，都能摒弃旧世，多存美好。祝福杜拉斯，天堂有爱！

[本帖已被单纯女人于2007年3月27日13时54分26秒修改过]