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巩俐典型的是一个美人儿，不是一个美女，不是一个美眉，不是一个漂亮女生，不是一个美丽娘们——在她年轻的时候，或许她还是一个典型的漂亮妞儿，山东称之为小嫚儿的——这个是通称，大嫚的意味就不大一样了。巩俐典型的是一个美人儿，典型的是一个女人之中的尤物。这个女人，这个美人儿，这个典型的小小的大美人儿式的尤物，是何其恰到好处的体现了东方女人的一种风味和神韵呵！ 巩俐具有无与伦比的高贵的似乎是与生俱来的那种气质。在今天的章子怡风靡世界的时候，其锋芒依然不能与巩俐相提并论——这是一个注定的命运。在姿态上，巩俐一点也不需要做出什么姿态，不需要作秀，不需要作媚态，仅仅是静定在那里，就是一种无与伦比的美！而章子怡，那看她是何等的紧张呀！是何等的不自在呀！是何等的要将浑身的姿态都使出来的样子呀！这是一种命运，你不能不承认：天生高贵气质的巩俐，从一开始就是代表中国的，代表东方女人的，而章子怡则不是，以前不是，现在也不是，将来也不是，永远都不是。在命运面前，我们不能不仰首而叹，无可奈何。虽然，高贵并不是一种什么大不了的气质，没有什么了不起，但是，是就是是，人家就是具有，事实就是事实，巩俐的气质就是具有那种不可言说的古典式的高贵的意味！她的这种气质，正是我们所谓的东方女人神韵的最佳代表！ 你看她：亭亭玉立的身材，精神意态飞扬的小小的但不是很小的美丽的眼睛，描画得甚为经典的中国女人的眉毛，精致的五官，一切都是那么的完美无缺。按理说，具有中国古典情调气质的女人，本来是一种弱不禁风、举止娴静的那一种类型的，偏于柔弱的样子，自然的让人生出怜爱的心绪，这古典的情调风味，把多少中国古代女人的活力埋藏在深深的时间的潮流里了，成为了男性世界之中的陪衬风景，这是十分之可惜的。但是，巩俐是不大一样的，她的样子，却是浑身充满着一种逼人的活力的，这就是传说中的秀外而慧中的境界。这种境界的得到，一方面固然是由于她的小小的但不是很小的美丽的眼睛在五官的构成比例上起到了一个很好的作用，那就是——这本来是人的心灵之窗口的小小的地方，小只是形成了一个表面上的内敛的性质，但在事实上——另一方面，这小小的地方却透露出了无限的活力，和小小的性质恰恰形成了鲜明的对比，因而具有了鲜明的紧张的张力，从内在传出的活力在这小小的展现的通道之中，得到无限的放大了！何况还有那平直的昂然着眉毛在上相得益彰，那种意味，你可体会得出？何况还有那种眼神的意味，微笑里荡漾着女人的风味，美丽之中还透露着善良，相比较起来，章子怡的面上的表情之丰富和具有十足的活力的那种味道，就远远的不如了，尤其是眼神，简直就是不可比的，她只能是一个有点努力的丫头的样子，而巩俐显然是主人——从这个意义上说，章子怡实在是一个再为普通不过的女人，论容貌之美，是没有多少优势的。现在人们似乎总是爱把巩俐和章子怡相比，其实，两人的胜负是不必说即已明了的了。章子怡的成功，很大程度上是时代的因素，在这个传媒初步极其发达的时代，她所得到的，实在较巩俐为幸运得多得多了！当我们抹去时代的背景而只是比较两雠嘶蛘呤瞧湟帐踝髌返幕埃じ菏翟谝彩遣谎远鞯模?lt;/span> 巩俐现在似乎有点过气了，其实，这种过气在我看来，其实是中国电影对于她的一种极大浪费——这是实质！现在的巩俐，正是一个女人一生之中最具风韵的时候，是最为珍贵的时候，也是艺术上最应该取得伟大成就的时候——因为由于上述我们曾经说过的原因，本来深具古典气质美人的巩俐，一是由于她本身的无法掩盖住的那种内在的活力，一是由于她现在所处的年龄——四十多岁，正是一个女人最易于发挥出她内在的那种无比之美的泼辣来的最佳时机——这两方面综合在一起，就形成了她的生命姿态之美的一个巅峰——那就是泼辣烂漫之美！这种美，更高出于美之外，而见出真正的女人味，这不但是大多数女人一生都很难达到的一种境界，就是在众多美丽的女人之中，也是不易达到的——那就象是文学创作中的灵感状态，实在是人所不能自己自由把握和掌握的一种境界，而今天的巩俐，却是已经很自然的达到了这种境界！徐娘半老，风韵犹存，现在来形容巩俐，是再合适不过了。而章子怡，如果到了这个年龄，你看她是有风韵还是无。这种境界，在《大红高梁高高挂》里面是看不到的，但是在《艺伎回忆录》里则呈现出来了，虽然她不是影片里的女主角，但是，比较一下章子怡毫无出色之处的表演，你就会感叹：她们的差别，竟然居然是如此之大呵！——但是，现在的巩俐，没有那种成长和成就的环境，因为中国电影的发展，就领军的导演人物而言，基本上是都太滥了，你看所谓的张艺谋、陈凯歌，甚至冯小刚之类，都为了赚钱去搞大片了，艺术已经不是他们眼球之中的第一因素，还以什么商业运作来唬人，象巩俐现在的这种美，她们是发现不了的，即使是发现也不以为佳的，即使是发现而以为佳也未必能用的，因为，中国的电影自从找到了大片这根救命稻草之后，忽然的就很华而不实起来，演员的位置基本上被忽视到了极点，价值也被忽视到了极点，因而就是演员被糟蹋到了极点，他们以为，钱即大投入才是电影成功的第一要素。而那些小导演们，眼光和思想精神精神也还没有能力来接受这种美，自然也是难以发现巩俐现在的价值的。这种美，在香港的电影中却早已经是一个伟大的现象和奇观了，你看张柏芝在《喜剧之王》之中的表演，是何其的动人！但是，巩俐也拍过《唐伯虎点秋香》的，却也没有被发掘出这种美来，这是因为，一是她在这部影片之中本来就被周星驰边缘化了，因而也就工具道具化了，再加上喜剧的性质，搞笑之类的风格，也是简直就是和她的内在气质本来就格格不入的，简直也就是被糟蹋了的！而在《艺伎回忆录》里，泼辣的巩俐是何等的动人呀！忧郁的色彩，没有使这种美打折扣，而是很好的映和了她的气质，虽然是颓废的，依然是高贵的动人的，是无比之美的！沿着这方向，我们就将会看到一个完全不同的巩俐，看到什么是真正的蝶出于蛹而为惊异的灿烂的！发现肯定这种美，是我们的责任，而能够很好的利用这种美，则就是中国电影界有良知和有水平能够善于自我要求改进的艺术家们的责任了！ 但愿，这一天会有。而不管有或是没有，巩俐之美，都将深深的印象在我们的心里！ 2006、10、14记于济南红禅室之抱书而眠斋 ※※※※※※ 
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回复:当我们抹去时代的背景而只是比较两个女人或者是其艺术作品的话，胜负实在也是不言而喻的！ ※※※※※※
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