电影《艳舞女郎》是由伊丽莎白·柏克雷主演，保罗·维尔霍文导演的。我看到这部影片的时候，心里是很惊异的，便在网上搜寻有关它的各种情况及相关评论。网上的评论是非常不高的，和我的想法很是不大一样，例如有的说：“女主角诺密的道德价值观念代表了编剧、导演的个人观念，含混暧昧是他们的特质。一方面影片指责艳舞这种所谓的‘娱乐业’的卖淫本质，但同时又津津乐道于这种骄奢淫逸的表演、豪华的舞台布置和女演员性感的身体。传统男性的视角和享乐主义的人生态度模糊了影片的道德判断和社会责任感，影片陷入了表述立场的危机之中。”（千龙新闻网，以下所引同）这是概括和评价电影的主题的；还有评价导演保罗·维尔霍文的：“影片导演保罗·维尔霍文在荷兰时拍摄的电视作品就以表现性欲的影片博得注视，到美国后先拍摄了《铁甲威龙》成名。在1992年，他执导的著名影片《本能》描述了一种狂野，甚至是变态的激情，一时间褒贬兼至。这一部艳舞电影更有点变本加利，大量的艳舞场面华丽中充满激扬的情欲，再加上绚丽的舞台、变幻的灯光，制造出眩目的观赏效果。这部定位为NC-17级的影片比《本能》名声更加不好，票房的惨败也使得维尔霍文名声扫地。”看来，它的命运是非常不好的，同样，也是因为这部影片的原因，伊丽莎白·柏克雷此后的星运和大打折扣，似乎再没有担任过重要的主角了，而只能出演一些小配角什么的。看了有关的情况之后，我想，这两人的命运真是坏极了，因为在我看来，这实在是一部相当出色的电影！

    这部电影之所以声名狼藉，主要的当然是由于它首先是一部情色电影。具有了这样一顶帽子，人们似乎就先对它有了某种偏见，这是毫无疑问的。诚然，影片中的暴露程度是很大的，但是基本上没有下体的暴露，这是一种很重要的尺度，尤其是这种暴露，如果是有，而象在这部影片之中，不是用镜头的特写的方式来完成的，也是可以谅解和接受的，这是一种用心的区别，淫秽与否，这是一个很重要的判断尺度。显然，这部影片是算不上我们心目中的“黄色”淫秽电影的。《艳舞女郎》之所以沾上情色的名目，很大程度上是因为其表现的电影素材之领域所决定的，它的主题和素材就是涉及到艳舞的，所以如果就艺术的真实性而言，那种场面是没有办法避免的。所以，出现一些露点，并不就表示这是一部淫秽的电影。而且，这种艺术的真实性，就美国社会及现实生活中的性观念及性生活而言，实在是司空见惯而微不足道的。红灯区既然是合法存在的事物，脱衣舞女既然也可以竞选州长，就已经很好的说明了问题。也就是说，就影片的暴露程度说来，对于美国的观众而言，实在是不过瘾的，不过瘾，也即意味着并不是淫秽的电影。这一点是毫无疑问的，但是，问题就在于，当这部电影用着正常的艺术的心态去实现某些东西的时候，它就已经先天的失去了某种东西：已经是司空见惯的生活中的事物，拍成电影是要冒着难以引起观众的兴趣的风险的，在这样一种题材的电影里，要让人领略到艺术性是很难的，谁会有很大的兴趣去关心和欣赏里面的艺术性的东西呢？而不幸的是，影片的票房已经证明了这一点——而我在这里强调的是，这种代价正是影片的重视艺术性而导致的，因此，我对于影片的负面的声名的影响过多，实在是抱着一种无限同情的态度的！在本土的情况就是如此，而在本土以外的比较保守的国家和地区，这部电影又会因为情色的定位而导致一种天然的排斥，因此，它的命运也必定是不会到哪里去的。事实已经证明了这一点，事实是残酷的，但是——我认为，在好莱坞商业大片风行的土壤里，能够让艺术性占据了如此重要的地位，而导致几乎是失败的命运，也只有这部影片才具有这样的情况，这种情况，实在是极其罕见的！不是影片本身的质量和艺术水准不好，而是由于种种外在的原因，才导致了这种情况的发生，这是电影史上的一个大遗憾！

    《艳舞女郎》长达两个多小时，应该说是不短的了，一般说来，如此之长的时间也许会影响它的节奏和凝结的力度，但是，非常令人惊异的是，这部影片的节奏是非常快的，令人有眼花缭乱的感觉，紧张的场面和镜头叙事语言，如潮水般汹涌而来，竟然有使人喘不过气来的感觉！影片完美的展现了艳舞的各个层面和场景，这些场景具有相当高的艺术性。在这种快节奏的带动之下，暴露只能成为了退居次位的因素，迎面而来的是展示了女性的那种激情澎湃的美——旋转在舞蹈里，具有动感十足的效果和激情、自信，以及非常的忘我之境界！如果脱弃世俗的情色的眼睛，这些场景具有完美的艺术性和艺术效果，是中国的样板舞蹈的那种呆滞效果和形式化所没有的，也是为后者所不可企及的！舞蹈是激情的艺术，而中国文化则是以悠然恬静为主的，即使是激情，也带有很大的集体思想意识痕迹，而不能充分的显示出人的作为物质性成果的肢体语言的忘我境界来。从这个角度而言，舞蹈的最高境界是属于西方的，即使是印度的舞蹈，也难以有此境界。那种境界是狂欢式的，而狂欢是可以裸露的，这种气息来源于原始社会，所谓的情色的眼光，是后起的文化的因素，其实是不适用于评价舞蹈艺术的。在这种境界里，人放弃了一切束缚与具有完全的自由度，从而能够充分的展示人的躯体之美，熟练的完美的外在之美以形式的符号表现出来，流畅，激情，动感，美得令人眩晕！影片在表现这些场景的时候，并没有过多的留恋在情色的眼界上，而只是事实如此的表现，并且是异样出色的。所谓的“这一部艳舞电影更有点变本加利，大量的艳舞场面华丽中充满激扬的情欲”，其实是不成立的，用情欲来吸引人也许是艳舞的一个重要方面，但是影片在表现这方面时，更多的是让人感受到利用这些艳舞女郎的人的情欲，而且是简直有点变态的情欲，一种所谓的有钱人的变态的游戏，一种上流社会控制的极其下流的赚钱境界。影片真实的展现了这一点，作为艳舞女郎，其实是整个社会的牺牲品和受害者，是值得同情的对象——要知道，她们大多数都是色艺俱佳的人物，但是在那种社会和环境之中被损害和侮辱了，屈辱的生存在这种环境里。这种环境之所以产生，不是她们的原因，责任不在她们。影片以诺密的来去匆匆为主线，鲜明的高扬着自尊和自强不息的精神信念，具有激发人性之真善美的伟大魅力和价值，所谓的“女主角诺密的道德价值观念代表了编剧、导演的个人观念，含混暧昧是他们的特质……传统男性的视角和享乐主义的人生态度模糊了影片的道德判断和社会责任感，影片陷入了表述立场的危机之中”，其实是一种严重的误读！影片的道德价值观念一点也不含混，而是主题鲜明，并且具有引人向上的昂然精神和崇高气质！要知道，诺密的背景是：父亲杀死母亲后自杀，生活无着的她无奈在许多地方卖淫，并且有过持器械行凶的记录。但是她厌倦了——主要是出于人之作为人的一种强烈的自尊——这种生活，并且强烈的反感别人认为自己是妓女，而力图从这种身份中挣扎出来——这是一种何等伟大的努力！相对于众多的认同了游戏规则而自甘堕落的艳舞女郎，她的品质是显得何等的出众而不凡！正是由于此一点，影片中多处表现了她的这种努力——在一些关键的时候，她断然拒绝了本来可以更好的机会，而鲜明的否定自己的妓女身份，这种否定是一种升华，是行动上的，而不是仅仅是自欺欺人式的。在那种环境里，她也有过不光彩的手段，以达到成为明星的目的，但是最后她终于明白了那些冠冕堂皇的舞蹈，虽然有的是打着艺术的旗号，但是实质上并没有多少不同，所以在她如愿以偿的成为明星以后，如果她继续前进，是可以有所“成就”的，但是，她选择了维护自己的自尊，离开了那个的环境，这是非常难得的！当她搭车离开的时候，面对司机的询问她的赌绩时，她骄傲的说“赢回了自己！”电影《艳舞女郎》的主题，也在这里达到了最高潮。个性，一直是美国大片的主旋律，可是在这部影片里却被忽视了，也许，这也是由于这种主题已经司空见惯的原因？

    名不副实的情色的名声和艺术性的追求，以及超乎世俗的气质而导致的误读，是电影《艳舞女郎》导致失败命运的最为重要的三个因素，这种结局，可以说是电影有史以来最大的一个冤案。现在，即使是能够为它正名，当年的女主角和导演，也已经于其人生的经历无所补益了！独为可惜者，唯此而已！令人感叹无限的，也唯此而已！

                     2006、9、21记于济南之红禅室

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