诗情画意洵阳曲
————《春江花月夜》
一、诗
春江花月夜
作者：张若虚（唐）
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟水波千万里，何处春江无明月。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空中流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫蒲上不胜愁。
谁家今夜扁舡子，何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，雨龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石萧湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
《春江花月夜》是乐府，以春、江、花、月、夜五种事物构成了诱人的奇妙艺术境界，体现了人生动人的良辰美景。称为“孤篇横绝，竟为大家”。
张若虚是唐代有名的“吴中四士”之一，与贺知章、张旭、包融齐名。
第一联，勾勒出一副春江月夜的壮丽的画面。江潮连海，月共潮生，江潮浩瀚无边仿佛和大海连在一起，这时一轮明月随潮涌生，一个"生"字赋予了明月与潮水以活泼的生命。
第二联，月撒银波照耀千万里之遥远，春江无处不在明月朗照之中。
第三联，江水曲曲弯弯绕过遍地生长的花草,月光泻在花树上,像撒下一层洁白的雪。
第四联,月光沐浴了正个世间,使万物五光十色,使大千世界染上梦幻银色。
第一~四联(春江潮水~白沙看不见)这八句,由小到大,由远到近,重点描述在一轮孤月上。
第五联,以"一色、皎皎、孤月”对上四联的总结，起到承上起下句对月而来。
第六联，一轮孤月徘徊天际，像等什么人似的，却又永远不能如愿。由清明澄彻的天际，仿佛进入了另一个纯洁的世界，诗人展开了思维的遐想，并且紧联系人生、探讨人生哲理与宇宙奥秘。
第七联，人的生命是短暂的，但是人类的存在则是长久的。
第八联，是承上句“只相似”
第九、十联，白云飘忽，象征扁舟子的行踪不定。“谁家”、“何处”一种相思，两处闲愁，何至一家、一户、一处，两句互文见义，诗情荡漾，曲折有致。
第十一~十八联(可怜楼上~情满江树)，春江流水，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福、憧憬。
全诗三十六句，紧扣“春、江、花、月、夜”五字，而又以“月”为主体，在诗中犹如一条生命的纽带，上下贯通。在“月”的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、高楼、镜台、长飞的鸿雁 、不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理和生活情趣的画卷,体现了春江花月夜清幽的意境美。
二、曲
《春江花月夜》是中国古典音乐名曲中的名曲，是中国古典音乐经典中的经典。
她的前身是一首著名的琵琶独奏曲，原名叫《夕阳萧鼓》。后有人将这首乐曲名之为《洵阳月夜》、《洵阳曲》。
1923年，上海“大同乐会”（1920年由郑觐jin文创立）柳尧章、郑觐文根据汪庭昱的琵琶独奏谱《洵阳月夜》，把它改编成为多种民族乐器的合奏曲，曲名更为《春江花月夜》。此曲为“江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层台、水深云际、渔歌唱晚、洄澜拍岸、桡鸣远桡、欸乃归舟、尾声”九段曲。
第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色。然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远。
第二、三段，表现了“月上东山”和“风回曲水”的意境。接着如见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。
第五段“水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，逐歌四起的画面。
第七段，琵琶用扫轮弹奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。
第九段是全曲的高潮“ 欸乃归舟”，表现归舟破水，浪花飞溅，橹声“欸乃”，由远而近的意境。归舟远去，万籁皆寂，春江显得更加宁静，全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人回味无穷。
曲乐通过委婉质朴的旋律，安宁的情调，流畅多变的节奏，巧妙细致的配器，丝丝入扣的形境，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，暮鼓送走夕阳，萧声迎来月圆的傍晚，人们泛着轻舟，荡漾在春江之上，两岸青山翠绿，花枝弄影，水面波心荡月，浆撸添声……尽情赞颂江南水乡的风姿。
全曲犹如一幅"落月摇情满江树"的长卷画，色彩柔和、清丽淡雅，把丰富多彩的多个画面有机地结合在一起。曲中动与静、远与近、景与情的结合，使整首乐曲富有层次，高潮通常致使音乐表达的诗情画意，引人入胜，给人们以高度的艺术美的享受。
《春江花月夜》是先有诗还是先有曲，不得知。无论是诗还是曲,都能使红枫感受到月在一夜之间经历了生起——高挂——西斜——落下的过程。宛如一副淡雅美丽的中国水墨画。
