<狭僻论>--词的写作实用技巧(四)
首语
    作为中华文学史上的瑰宝,宋词一直被很多人所喜欢,至今不衰.单从对词的理解来说,我或许并不深刻,但总归还是知道一些关于词的创作知识.经过多年的潜心钻研,我对词的个方面也有自身的总结.我写这篇文不是讲座,而是对自己所了解的东西做总结.我之所以把这篇文拟名为<狭僻论>,实则是针对词里面最基本的,最细节性的东西.
    后面的言辞里面包含很多我个人对词的理解和总结,所以肯定有偏颇之处,希望和广大爱好者探讨.
                                                              石三公子按
四  章法

    词有"三造":造势,造境,造思.
    所谓造势,是说词要造出声势,尤其是词的开头.这种方法无论是豪放还是婉约的词人都是采用的.一般词的开头要用一二句话引领一下,把胸臆概括出来,使读者象走进一扇门扉,虽见景之一斑,却又不得见全貌,从而引发看下去的兴趣,然后作者再笔峰一转,娓娓道来.
    造势和造境一样难.如何使词的开头既有声势,又不失含蓄呢?这就需要抓住事物的真实特征.以点带面,引导读者走入佳境.也就是说,你要描写刻画的是一个怎样的态势,开头一句就要概括一下,并引领全文.比如柳七的"东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华",先勾勒出所写对象的轮廓,引导读者走进所要描绘的环境.
造势之句一般颇有气势,语出惊人.这就好象人的第一印象,是十分重要的.
    造势之后就要造境了,这也是十分重要的.其实我认为造境也是"造趣"的过程,就是上文我说的诗歌的"理趣".这里包括了作者的思想,也就是说,作者的感想就是通过这些景物的描写来抒发的.这里有提到前面的"理趣".在造境过程中,要切实注意不能使句子成为说教,要寓情于物,借物抒情.还要注意的是,不要把词写成罗列事物的帐单,要知道读者有自己的思维,他们会从你的引领中去体会.有的人在写词的过程中,想尽量全面地把所看到的,想到的都展示给读者,这其实是很初级的作者.要注意抓住事物的主要特征,还要给读者充分的想象空间,这样的词才有余味.这就好象我们去逛超市,拿了该拿的,其他的东西不会给我们太多的印象,也就不会有所回味了.
    词的造境要严密,要有条不紊.区区几十个字的篇幅是不允许你有多余的话要说的,必须是每句话都有感而发,每个字都用到恰到好处.造境时还不要忘记前面提到的诗歌的定义,那就是独特的视角带来独特的句子.人人都看得到想得到的话,也就不需要你来说了,而话一经你说出,别人就应该想到:真是这样的,这么简单的事我怎么没想到呢?这样的诗歌用句才算到位,描写到位,刻画到位.
前面这两种方式都是为下面的创作服务的,那就是"造思".造思的意义在于把读者引领到你的思想中去,而不能单纯地理解为表现自己的思想.这里有一些手法:比如先设一问,造出悬念,引人边读边思,然后再以答语的方式引出词的主体,正如张弓搭箭,先引后发,明退暗进,退则为进.而在答语时又不要太明显,要注意含蓄和引导的手法.
    需要说明的是,造思不是说在全词的结尾表明胸臆,而是在词的开头就已经开始了.造思也体现在词的结尾上,词的结尾其实比开头还要重要,它往往是词的精髓所在,是词的电睛之笔.结尾既要收得住全文,又要给读者留有余味,发人深思.词的结尾不但要在意境上加以注意,还要在用字用韵,格律,节奏上下一翻工夫.收得住不只在意境上,而应该也体现在节奏上.尤其尾字的韵,不应只以平仄来确定,而要看你所要表达的具体是什么情绪.全词前面的句子用的是哪个韵部的字韵,在尾句上一定要有所不同甚至是突破.很多著名的词人如辛弃疾等,在这一句上都是四声四元法(四声四用,不只简单地分为平仄两元),这才能真正收得住!一般来说,这一句的尾字如是押平声韵的,以扬声居多,而押仄声韵的,以去声为多,但这也不是全这样,还要看这一句的前一两句韵的声部,最好能有个改变.词在这里已经写完了,读者也读完了,应该使读者有一个大的停顿感.同样,过片时的尾字要让读者感觉意犹围尽,连绵不断.
    结尾时,我们多数人认为要点明主题,前后呼应,其实这只是一种方式,而有时我们却未必那么做.有时故意使词看起来好象没写完,正所谓"词尽意不尽",制造一种耐人寻味的气氛.但是要千万注意,意不尽词却要尽,所谓让人感觉没写完的应该是意境和思想,而全词却不能使人感觉该说的没说完篇幅就用尽了.还有一种采用极多的方式,就是词意全不尽,但这种手法我始终建议慎重使用,一般人使用这种方法后,往往使人觉得一口气出不完,心里憋得慌,却又无从发泄,因为感觉没完的句子要把握得极好,使读者自己去续接,自己去回味斟酌.所以,这个手法还是少用为妙.一般来说,还是以点名主题的方式好一些.(未完)