<狭僻论>--词的写作实用技巧(二)
首语
    作为中华文学史上的瑰宝,宋词一直被很多人所喜欢,至今不衰.单从对词的理解来说,我或许并不深刻,但总归还是知道一些关于词的创作知识.经过多年的潜心钻研,我对词的个方面也有自身的总结.我写这篇文不是讲座,而是对自己所了解的东西做总结.我之所以把这篇文拟名为<狭僻论>,实则是针对词里面最基本的,最细节性的东西.
    后面的言辞里面包含很多我个人对词的理解和总结,所以肯定有偏颇之处,希望和广大爱好者探讨.
                                                              石三公子按
二  诗语
    怎样的词句才是真正的诗语呢?我比较赞同这样的一句话:诗是人们想说而没有说,又非说不可,也只有那样说的话.从这个定义来说,诗的语言应该是大多数人能看得懂的,她需要用你的眼睛去观察,用你的头脑去想象,用你的思维去提炼,再用你的笔去表达.这也是所谓的"本色语"了.
    在你积累了相对多的知识以后,就可以尝试写词了.所谓依律填词,在有的人看来很难,我这里告诉大家一个方法:在你读诗词的时候,请准备一张纸和一支笔,词读多了,自然会产生共鸣,产生一些感悟,而这时的感悟往往是一些诗句,随便把它记录下来,然后就不用管了.这些句子过后你很可能会忘记,等你填词的时候,你再找来词牌,把原先那些句子分类,修改句子长短,替换不和格律的字,按照词牌所规定的平仄和韵填进去,就能得到一首不错的词了.顺便提醒一下,诗词里多用倒装句,如果词字的位置是在句子里任何一个部位都能读的通的话,你尽可随意把它们调换位置来用.
    写词时有基础知识可循,这就要求你要熟知这些知识.当然,没有人能把所有东西都记在脑子里,这没关系,词牌首先不必去记,格律也不必记,因为词不象诗那样有规律可循,一首词一种格律,记是记不过来的.对于韵,你却应该有个大致的了解什么样的字是同一韵部的,这一点你必须知道,因为韵是诗词里最重要的,它要强过格律(当然,韵其实也是归纳在格律里面的,我这样说只是为了能更明了一些).我们的今韵已经把旧韵重新归纳得很简明清晰了,也屏弃了诸如入声等偏僻的东西.所以,你如果有汉语拼音的基础,弄清楚韵就不是难事.汉语拼音里面分为四个声部,前两个是平声,后两个是仄声,也就是说,一声和二声是平生字,三声和四声是仄声字.一声是阴平,比如"乌,花"等字.二声是阳平,比如"鱼,刘"等字.三声是上声,比如"鸟,婉"等字.四声是去声,比如"泪,唱"等字.这都是相对于读音来说的,标了哪个声调的字就是哪个声部,很好理解.
    我为什么总说"大致"了解呢?因为你只知道今四声是怎么区分的就可以,具体哪个字是属于哪个声部,拿不准时可以去查韵书或者字典就可以了.在写词前写不要确定词牌,我提出的这个理论和前人大不相同.前人都是先确定词牌,这样会极大地束缚你的思维.但是韵是必须先确定下来的,一般来说,表现激昂情感的多用平生韵,而表达委婉心情则多用仄声韵,尤其使用上声韵比较多见.确定了韵,你可以去查韵书,把准备用作韵的字都找出来,比如我们要押"花"这个韵部,那就有"花,发,他,牙,华,夹,查"等字可用,这是平生韵里的两个韵部,是阴平和阳平,如果里面夹杂了类似"雅,傻,画,看,大"等字就不对了,因为虽然它们都是一样的声母(都押a的音),确实声调不同,"雅,画"等字是后两个音部,是仄声,不能和前两个同时使用.
    顺便说一下,选择词牌时也是有些讲究的,要尊重前人的习惯.比如你要写结婚的场面.选用"破阵子"显然是不合适的,而要是写战争场面,用"点绛唇"也是不合适的.(未完)