<狭僻论>--词的写作实用技巧
首语
    作为中华文学史上的瑰宝,宋词一直被很多人所喜欢,至今不衰.单从对词的理解来说,我或许并不深刻,但总归还是知道一些关于词的创作知识.经过多年的潜心钻研,我对词的个方面也有自身的总结.我写这篇文不是讲座,而是对自己所了解的东西做总结.我之所以把这篇文拟名为<狭僻论>,实则是针对词里面最基本的,最细节性的东西.

    后面的言辞里面包含很多我个人对词的理解和总结,所以肯定有偏颇之处,希望和广大爱好者探讨.
                                                              石三公子按
一  特性
    要写好宋词,我们必须先对她有个全面的了解,这很重要.我们所要了解的最主要的是词的特点,好在写作过程中对这些特点加以注意,而注意了这些地方,词填出来就不会有大的错误,同时也能随机应变,不被那些特定的东西所束缚.
    词称"诗余",可以理解为诗的余脉.我们一般说起格律诗歌,象律诗绝句等,我们习惯称之为诗,而词虽然也属于诗歌的一种,但一提到词,就自然指格律词,与诗的意义不同.词在中国诗歌史上有着特殊的地位,她是诗歌在形式上的一种很成熟的演变.就这个概念来说,有了写格律诗歌的基础,写起词来就能少走弯路.但是很多人喜欢词而不喜欢诗,这样的人自古有之,这是有它特殊原因的.
    了解词的历史对我们写词帮助并不很大,我们所要知道的是词的特性.一般来说,词被我们看作"豪放"和"婉约"两种派别.,或者有的人干脆认为词只有着两种流派,这没关系,你尽可那么认为,因为这两种确实是词的最主要流派.豪放词如黄钟大吕,巨响隆隆,这样的词以苏东坡,辛弃疾等为代表.多数人偏爱婉约词,尤其是女士们更甚.确实,婉约词秀雅飘逸,深婉密丽.她以柳永,李清照等为代表人物.至于这两种流派的具体特点,请大家对照欣赏.
    还有一种词风,我们称之为"朦胧词",这种词最典型的人物是吴梦窗,他的词非常瑰丽齐整,用笔深邃,运意深远,讲究炼字炼句,虽然很少有人了解词里面在说什么,却都感觉读起来非常委婉动听,摄人心魄.我宁可把这种词归为婉约,而不草率地称之为朦胧词.
    初期学习写词应该从读词开始,但这也不是说光知道背诵多少首词就可以了.读词的时候也特别注意词的节奏.大家可能察觉到我到现在还没提到格律二字,因为这两个字实在太复杂了,很多人对诗词格律望而却步.我试图反前人之道而行之,不从格律说起.那么,我首先要说的是词的节奏.
    诗词必须按其固有的节奏来朗读,否则她将什么也不是.我们不能按照读小说散文那样去理解.词的创作已经是相对于诗进行了大大的改革了的,比如七言律诗,我们读的时候应该按照"二二三"或者"二二二一"的句式.这有什么用呢?就是说,我们创作时也是应该遵循这种节奏的.词一般也是按照诗的句式,所以,她不能象写散文那样来写词.假如我们随便说七个字,那不一定就是诗,这是人人皆知的,哪怕你使用了再华丽的辞藻,也照样不是诗.
    另一种是写词的语言.如果你不想去挖空心思,费尽心机地去挖掘词句,就请你去写散文好了,不要不伦不类.那什么是诗的语言呢?除格律以外,诗的语言需要精练严整,富余美感.诗词受格律和字数的严格限制,在规定的字数里你必须把你的意思表达完整,这也是格律诗歌的魅力之一.比如一首小令只有区区几十个字,这几十个字既要咏物写景,又要交代时间地点人物,最后还要寄怀,这么小的篇幅要做这么多的事,你说是不是你使用的每个字都必须恰倒好处呢?这其实也是格律诗歌意境相对深邃的原因之一.那么,如何既用字精练,引申意义深远,又不生涩难懂呢?我们说这是种比较高的境界.你的诗句在写物的同时,就要注意把情寄托在里面了,也就是说,你要表达的情感必须要以相应的物来作为载体,这个物可以是自然环境,或是花草鸟兽,甚至可以是其他的人,这样理解,所有除自身以外的东西都可以是用来寄怀的物了.(未完)