诗学试说之<简明格律诗词写作技巧>(词)
关于宋词,又称长短句,意思是句子不象格律诗那样有定言,句子可长可短.无论诗还是词,一般最长的句子为七言,为什么出现这种情况,很多书里都未提及.我个人分析,主要原因是根据人的发声习惯来确定,因为我们不妨试一下,按照读诗那样的节奏,读七个字时气刚好够用,也不觉得气短.超过七个字时,就未免出现气短现象.
词是我国历史上出现的最完备,最瑰丽的诗,它的结构合理,字数恰当,而且很适合于表达情感.如过做深入研究不难发现,它的表现能力完全超出任何一种文体.
词的造境是一件很难的事,每首词不可能每一句话都是经典,能出现一句传世佳句就很不错了.我们先不说词的造境,先说简单的格律需要.
词的写作和诗一样,今天我们应该完全用今四声.我们知道,今四声和古四声相比,主要是去处了"入声",而是以汉语拼音为基础.即一二声是平声,三四声是仄声.
写词要比写诗难一些,因为每首词都有其特定的词牌,格律完全没有规律可循.除非一个老到的作者,他可以从语气和节奏上感觉到格律方面的错误,但总的来说还是要参照词牌.那么,最好的方法是自己从各种词牌的词里面选择一首很符合格律的词来背诵,写作时可以按照每个字的平仄来填写.但是,如果在条件允许的情况下,还是要参照词牌填写.因为有很多字是可平可仄的,开始时不容易记牢,这样就限制了创作上的发挥.
至于词牌的选择也不是很容易掌握的,我们先不去理会.需要注意的有下面几点.
1)逗.
逗,在词里面广泛出现.为什么要说这个呢?因为我们不能单纯地追求字数,有的句子虽然字数对,但里面的结构却不一定对.比如李清照的<凤凰台上忆吹萧>里有这样一句:
念武陵人远,烟锁秦楼.
这一句的"念"字就是逗.后面"武陵人远,烟锁秦楼"是个联句,它说的是两个典故.一般出现在词里的有一字逗,二字逗和三字逗.再长的逗我也没看见过.
2)对仗.
词的对仗不象诗,但也有相似之处.词的对仗不一定出现在字数一样的两句,这是与诗的最大区别.和诗的对仗区别还有如:
1.同字对仗.如李词<一剪梅>:
才下眉头,却上心头.
上面两句出现相同的字,这样的对仗在诗里是不允许的,但在词里可以.
2.不拘对.如李之仪的<卜算子>"
我住长江头,君住长江尾.
上面两句岁出现重复用字,但它不是同字对仗,它对的只是头尾二字,即"我和君","头和尾"这四个字.
3.同韵相对.比如:
堂阜远,江桥晚.
上面这句,"远yuan"和"晚wan"同韵,都是押仄韵.
上面的例子,都是因为词的对仗不如律诗的对仗要求严格决定的.一般词人多反其道行之,就是该用对仗时不用,不该用时却用了对仗,使词看起来别具匠心.
填词是,我们对于对仗的要求要注意以下几点:
(一)一般字数相同的相连的句子对仗.
(二)对仗的使用看内容的情感而定.一般对仗会加重语气,使人不能忘怀,所以,可以强调的内容或情感一般使用对仗.
(三)如果出现逗,但后面的句子字数又相等,一般用对仗.(见前文)这样的对仗不象诗里面的仅限于两句话,连着的三句,四句都可以连续使用对仗.如柳七的<八声甘州>:渐(一字逗)霜风凄紧,关河冷落,残照当楼.这样的对仗形同排比,只是比排比句多了点格律要求.再如辛词<贺新郎>:更哪堪(三字逗)鹧鸪声住,杜鹃声切.
3)押韵.
词的押韵和诗不同,有一首一韵的,就是一首词只有一个韵部.
"塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意.四面边声连角起.千障里,长烟落日孤城闭."这句都是押"i"的仄韵.
"玉阶空伫立,宿鸟归飞急.何处是归程?长亭更短亭."这几句是一首多韵,"立"和"急"都押仄声"i"的韵.(急,今四声为平声,古时为入声字,仄用)"程"和"亭"都是押"ing"韵,"eng,ing"同韵.
"无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐,深院锁清秋.剪不断,理还乱,是离愁.别有一番滋味在心头."这几句前面"楼,钩,秋",后面"愁,头"押同一韵部.中间"断,乱"押同一韵部.
"红酥手,黄藤酒......"<钗头凤>是几个韵部交替的.全词"手,酒,柳",和下片的"旧,瘦,透"同韵.而"恶,薄,索,错"和下片的"落,阁,托,莫"同韵.(薄,阁,托为入声)
还有平仄通押的,如"东(dong),懂(dong)","支(zhi),纸(zhi)"等,韵母相同,平仄却不一样.
另外还有叠韵,比如"思悠悠,恨悠悠".
很多韵是有词牌决定的,有的只能押平韵,有的只能押仄韵,有的可以可平可仄,但这些复杂的东西需要自己揣摩.需要注意的是,不管是押平韵还是仄韵,都象律师一样,不能总是一个声调,比如押仄韵,总是用三声字,读起来也不舒服.
4)用典.
一首词区区几十字,最多上百字,却能很好地表达情感,这和用典是分不开的.有时需要很多字表白清楚的事,用典一两句就能说清楚,而且读起来耐人寻味.如前文"念武陵人远,烟锁秦楼"就是化用了两个典故.前一句用的是刘,软天台遇仙的典故,后一句用的是秦穆公女儿弄玉飞升的典故.用典一样要贴切,主要是得弄清楚典故的出处和意义.
从写作方面说,一般要记录下临时想到的句子,不然就会忘记.句子的积累也是创作的根本.写词时,不要去理会字数和韵,以及词牌和格律,只围绕自己的情感写一些抑扬顿挫的句子,多写没关系,然后找来词牌对照填写,如有格律不合之处,可以颠倒一下词汇的位置,比如联合词组"国富民强"可以颠倒为"民强国富".还有就是倒装.我们都学过倒装句,可以按照这样的方法进行调整,就能达到合律的目的.如果还不行,那就应该象我们写律诗那样,进行换字,比如"月亮"换作"清蟾"等.
写词比写诗困难很多,最好是找一个有经验的人进行交流,可以事半功倍.
