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宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝，啼莺声住。 鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解，带将愁去。 这首词，一般认为是借闺怨以抒发忧国伤时之思。按稼轩生平来看，此说是可信的。不过，作为一个平生“以气节自负，以功业自许”的大英雄、奇男子，竟能将一个深闺女子的相思心理揣摹得如此透彻，刻画得如此细致入微，口吻毕肖。让人读毕不由 心生感叹：真是无情未必真豪杰，情至深时意转痴。 首句写别离，连用三个典故，交待了事件，地点，场景，皆是虚指，但又逼真如画，一下子便把我们带入到一种缠绵沉郁的氛围中。 “宝钗分”代指别离之事。钗分两股，情人即将远行，拔下头上的金钗，以一股赠予对方作纪念。白居易《长恨歌》有云：“惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。”传说杨贵妃死后，唐明皇借方士之力，于海外仙山与杨太真重逢，临别之际，太真赠明皇一股金钗，一扇金盒。 “桃叶渡”指分手之处。晋王献之有爱妾名叫桃叶。有一次王献之送桃叶到一渡口，作歌以送之。后来，桃叶渡就成了恩爱夫妻分离的专用语。 “烟柳暗南浦。”是离别时的景色。杨柳依依，也似离人不舍之状。绿柳如烟，景色极其昏暗凄迷，其实是离人的心情黯淡。江淹《别赋》有云：“送君南浦，伤如之何。” 桃叶、烟柳，也隐约点出了分别的时节是在春天。 次句开始写别后的心情。 “怕上层楼，十日九风雨。”想登上高楼，眺望远行人的消息，偏偏凄风冷雨不断，让人触景生情，愈发感到凄清孤单，以至于连上楼的勇气都没有了。这与辛词中另一首《丑奴儿·书博山道中壁》“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁”所描写的心情是多么地不同啊！十日九风雨，联系到国家正处于风雨飘摇之中，让人更生沉郁痛挫之感。 “断肠片片飞红，都无人管，更谁劝，啼莺声住。”（周密《绝妙好词》收录此词作：断肠点点飞红，都无人管，倩谁劝、啼莺声住？还有版本作：更谁唤，流莺声住。）这一句既是景语，也是情语。眼前落花纷飞，有谁去怜惜？黄莺的叫声也象在悲啼，又有谁能够劝慰它一两句呢？同样，女主人公眼看着别离的日子一天天增多，心上人依旧杳无音讯，心中的悲苦，又有谁理解呢？眼角的泪痕，又有谁能为我揩去？正是：“感时花溅泪，恨别鸟惊心！” “鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。”这个美丽的女子，她痴心地等待着远行的爱人归来，头上插戴的花，本来是妆扮给自己心上人看的，现在只能自己扫上两眼，爱人是无法看到了。她把花从头上摘下，数一数有多少花瓣，以此来确定心上人的归期。刚刚数完一遍，把花插回头上，由于放不下心，又摘下来重数一遍。通过这一生动传神的细节描写，形象地表现出女子迫切地盼望爱人归来的心情，同时也反映出作者本人迫切地想收复失地，为国家建功立业的心情。 “罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解，带将愁去。”这时，女主人公的思念已达到如痴的地步，甚至在梦中仍念念不忘，在她的眼里，春天和落红、啼莺一样，都是有感情的。因为分手时是在春天，她便将一腔委曲都推到春天身 上：是春天的到来将愁闷带给了我，如今春天就要走了，不知道要去向哪里，却将愁闷留给了我。春天呀，为什么不将愁闷也一起带走呢？这句诘问看似无理却有情，强烈地表达了作者无可奈何的孤闷之情。全词感情至此也终于达到高潮，只因情到深处，方作 出了这等痴语！ 全词上片以暮春时的景物描写为主，通过环境烘托出人物的心情；下片则以人物行为和心理刻画为主，为我们摹绘出一幅闺中怨妇图。因情设景，景中有情，笔法委婉曲折，表现生动有力，以人物的思想感情波动为线索，一情以贯之，读来浑然天成，不露雕琢之痕。充分表现出辛疾弃既能作出横绝六合，扫空万古的壮词，而其浓纤绵密者亦不在小晏秦郎之下。清代沈谦的《填词杂说》评价道：“稼轩词以激扬奋厉为工，至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。” 这一首写的是闺中怨妇想念远方的行人，辛弃疾还有一首《满江红》，则是写行人思归，两首词词意相近，堪成对照。且附录如下： 点火樱桃，照一架，荼縻如雪。春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。问春归、不肯带愁归，肠千结。 层楼望，春山叠。家何在？烟波隔。把古今遗恨，向他谁说？蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。听声声、枕上劝人归，归难得。 注：本想写篇苏轼的赏析，却无意中看到了这首辛词。隧以浅薄之词表达一下自身感受。见笑 |
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回复:如此的细致 I 服了 U！ 老兄确实有浸淫啊， 冰冻三尺，非一日之寒咧：） ※※※※※※  |
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