落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。不知触动了哪根神经，脑袋里莫明冒出这句诗来，并且出现那种美妙的画面。确切地讲，我近距离地见过鹜飞鹜伫，也不止一次领略过迷人的晚霞，以及秋高气爽、水天一色，但是，将落霞、孤鹜、秋水、长天放到一起，动静相衬、五彩缤纷的胜景的确没有见过，或者说只在梦中得见。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”句出自王勃的《滕王阁序》，素称千古绝唱。古往今来，《滕王阁序》始终备受推崇，特别是写景的独具特色更是后无来者。作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。甚至有人总结出其写景“四美”：色彩变化之美、远近变化之美、上下浑成之美、虚实相衬之美。普遍认为，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。
专家学者不惜笔墨，得出如下鉴赏之语：
首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。
其次是动态美。孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。
其三是虚实美。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的，当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等，这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。
其四是立体空间美。“秋水共长天一色”，在天边，天空和水面地面这两个本来并不相交的平面经过持续的变形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。不仅如此，“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。
其五是引人遐思的想象之美。此句中，鸟是有生命的，而天空和云霞则是无生命的，这里，后者成了前者活动的背景，而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点，令人想到有生和无生；晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，给人一种永恒和短暂的感触；“孤”鹜与“落”霞齐飞，一只“孤”鹜，缘何而孤飞向那里……令人顿生情思；“秋水共长天一色”，远方水天相接之处，茫茫缈缈，那里是王勃的心绪所在那里景色又如何……给人以无穷的遐想。
对文学评论家的鉴赏力和用辞简直佩服得五体投地，但我想，如果我身临此境，肯定什么也想不到，只会久久呆立，大脑消磁。
忽又想起刘大白的《秋江的晚上》
归巢的鸟儿，
尽管是倦了，
还驮着斜阳回去。
双翅一翻，
把斜阳掉在江上；
头白的芦苇，
也妆成一瞬的红颜了。
从网络上搜索一幅图片，大意相当，只是反差过大，简单处理一下，权作题图。但画面景色与我心中久已形成的意境相去甚远，或许诗人所描述的景色根本就不存在，只有在梦中，只有靠臆想。
还没来得及细细品味，秋天就匆匆地走了。而我人生的秋天却死皮赖脸地纠缠着，正在走向枯萎。只有些许的果实聊以窃喜，但令我深信不疑的是：我心中的烂漫之秋会永远永远地存在，即使生命终结，如果有来生便会随我转世。
做人与作文结合，平和共平凡一生。
这个榆木的脑袋，又莫明冒出狗尾续貂的疯话来。
2007.11.06 佳然信笔
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地球是宇宙眼中一粒沙，人是上天脚下的尘。 ——墨陶语录
[本帖已被佳然于2007年11月6日13时30分6秒修改过]