|
谈谈今晨读到的诗 当我被渴醒的时候，发现天还没亮。喝完了水，竟然少了几分睡意，于是打开电脑，习惯性地潜入情感四十，重点读了被人称为诗的东西，忍不住就想说点什么。想起有人劝我不要左右逢缘，我甚至同意了。可我见到成行的句子，眼睛就放出了绿光，心就禁不住痒。谈谈同学的诗，我只谈诗不谈别的，想必没什么了不起。 以前读过湖色的一首《午后》，她把那首精致的小诗与一幅素雅的油画组成一体，图文并茂，给我的印象很深： 午后 空气里都是懒懒的味道 暖暖的阳光 塞了满满一屋子 眯上眼睛 数细细的飞尘 ——湖色《午后》 湖不在大小，有水则名；诗不在长短，有情则灵。我们从中不难看出，心怀叵测的湖色竟然能精细地“数细细的飞尘，”一边翻弄记忆中的“斑斓雾气，”可见湖色对生活的深情，无法不让我们刮目相看。这次湖色写的是《失》，同样又与油画组合，令人耳目一新。诗与画的组合，尤其与油画的组合，才是真正的“湖色，”有湖无色湖就成了一畦死水。我衷心地希望湖色把自己的特征延续下来，即日出版《湖色专集》，消费者肯定有我一个。湖色上次发的《午后》，画面是个浅显的盘子和吃剩的水果，这次是朦胧的风景： 暮色浅浅 夕阳轻悄的扯走最后 一缕云霞的时候 我 把自己丢失了 ——湖色《失》 当夜虫渐醒，“我”在遥远的转弯处“永不成眠。”我们知道，难以成眠的理由有很多种，湖色于公元2005年04月24日不想睡觉的理由是： 是你 是你么 眉间倏然抚过的指尖 随向晚的风一起 沁凉下去 ——湖色《失》 诗女雁无伤始终都是佳作连连，令人目不暇接。这次我读到了她的组诗《腹地》，她对一座“人多如沙的城市”运用诗的语言告诉我们，尽管“有人绝望如鱼/有人翻身似浪/而这个城市却不像海。”为什么不像海？看来，诗人的触角所涉及的范畴，日渐广博起来，而且以诗人的敏锐，通过她自己的窗口开始洞察秋毫，有了新的发见也就有了新的思考： 白天与夜晚被睡眠打扰 ——雁无伤《腹地•歇于重音》 雁无伤并不提倡对着雨水抒情，她尖刻地认为“雨势暧昧，”雨水几乎没有可取之处，因为“吞下雨水便喊出严寒，”在她眼里“隔壁尽是疲倦的人偶，”于是，她做出了春天的判断： 多梦之人 ——雁无伤《腹地•雨水抒情》 风过无悔，显然是个充满诗意的名字。我从他的《倦缩在洁白的路口》，读出了“风过无悔”的深刻含义，尽管从他看似坚定的句子亦能体味出来一番淡淡的伤感。在爱尔兰酒吧的一隅“我只说我醉了，”其实是在掩饰一种心碎。但是，我们不难看出诗人的勇敢：“我已不再想你/不再想你远在哪个城市。”这种自残般的勇敢可不可取？这是一个需要讨论的话题。然而，总是过着“猜测着你的心跳”的生活，对身心的折磨又有谁知？即使是泰山顶上的一棵松，就要经受太多太多的风和雨，每天还要挥霍“远眺的目光？”尽管如此，“我不知道我模糊的眼底有着怎样的一种风景，”诗人在迷惘中，情绪有了新的走向： 我将尽我所有的努力 ——风过无悔《倦缩在洁白的路口》 在论坛里，偶尔见到紫悦-雅韵的名字，今天我才知道，原来她在暗处，已经站成了一株渴望阳光的树，而且“任风吹雨打，屹然不动/满身的树叶，只为片片得到你的芳泽。”我们从紫悦-雅韵这首《我的阳光》当中足以读出，某种期待，是多么的无奈而又如此坚固；某种思念，是多么的寒冷而又那么温暖。 我试图掂起脚尖，以期靠近阳光， 我试图走在户外，以期追寻阳光。 ——紫悦-雅韵《我的阳光》 根据我的个人经历，“母亲”二字对我一直是个比较敏感而又总是刻意回避的名词。Xingzao的《母亲来过了吗》，我还是硬着头皮反复读了，我不是说Xingzao的诗写的不好，而是我想绕开某种情绪。然而，有些东西就铭刻在路上，甚至就是你走的路，又有什么办法？ 两个微笑 多么像两朵罂粟 盛开着有毒的美丽 令我们的母亲不忍卒读 她把温情埋进风尘之河 这是另一种无声无息的死亡 被水面上空灵的歌声长久地祭奠 歌声里 我不可以悲哀 ——Xingzao《母亲来过了吗》
2005-04-24-卧夫 ※※※※※※ 初生是人 异化为狗 落荒成狼 |
|
羡慕 羡慕卧夫可以有很宁静的心情去读些诗。 无伤最近略有浮躁，和你学习：） ※※※※※※  |
>