桃之夭夭（2005年4月10日值班日记）

值班斑竹：非常柠檬、一棹扁舟

    带孩子去郊外，桃花、樱花已经开满枝头。最初是春汛，而今已是春潮了。朋友也把桃花镌在版上，那一朵朵、一簇簇，绯红的颜色，使“四十”也变了“二十”了。北方春天的第一朵花，两千年前开放，一直发着“桃之夭夭，灼灼其华”的吟哦开到两千年后的今天。娇艳的繁华之外，从花蕊间透出的还有孤寂。吹面不寒的日子刚到，冰雪也只在昨夜化成春水，桃花便开放了。放眼四周，除却妖娆的这一朵，连蜂虫都少有。那些桃花只好朵朵相依，瓣瓣拥偎，像四十港上的版友们，从料峭中弄出一些温暖来，驱散寂寞的春愁。“桃花羞作无情死，感激东风。吹落娇红，飞入窗间伴懊浓。谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵。不及芙蓉，一片幽情冷处浓”，我们不是桃花，但倾听了桃花水的哗哗声，望望桃花那一翅在风中抖动的瓣儿，只有“感激东风”。

在城市日久了，春草也仿佛生疏了。弯弯曲曲的街道代替了蜿蜒的小河，高高的高压线塔排挤了村口的小树，喧嚣的吵闹驱走了清脆的鸟鸣。我们把这些看作文明，但混凝土的坚硬已经在心中风化成了沙漠。无论春风还是秋风，吹过高压线发出“呜呜”的叫声，直教人想起“寒月悲笳，万里西风瀚海沙”。雁无伤的一组《途中》一语中的：“这城市看似笔直/却其实东倒西歪/挺拔的西装/挽救不了那些摇晃者走路的姿势”，我们望着电视里的桃花，“人们飘啊飘的/其实都是一些同枝花瓣”，哲理之中更多的是无奈。

春梦易醒，春风易过。总是在不经意之间走过每一天。早先的时候，家里的墙上挂着老式的月份牌，每过一天，就从上面撤掉一张。有时看着那一张张被扔到垃圾桶里的日历，常常与有恐惧涌上心头：扔掉的那一天永远不会再来。我们每天都在制造着历史，只是我们意识不到而已。韶华易逝，每个人都无法让时间的脚步慢一些。有时想想，让我们站在时间的背后，看着它往前走，一路走一路扔掉些什么，该是多么惬意的事情，可惜，这样的机会永远不会有。东方岛的《瓷片》和湖色的《偶感》，读来令人怅惘。但在这怅惘的背后，会有一种抢抓的紧迫。到了这个年龄，除了紧紧抓住，就是“按摩”“青春的尾巴尖儿”，从中体会出时间流逝的滋味。

古老的《诗经》一句“桃之夭夭”昭示了中国文学写作理论中“赋、比、兴”的开端。上小学、中学时的那些课文，基本都有一条“灿烂的尾巴”，从蜜蜂酿蜜想到劳动者的辛苦，从一滴水里看到人海中的光辉，诸如此类，都是《诗经》的延续。飞狐先生的《我是妖》与那些前辈们的文章一脉相承，以妖寓人，借妖讽人，堪称用心良苦。“诗言志”，寓言也是，飞狐的文章也是。

情爱是一个古老的话题，更是一个全人类的话题。远的不说，看看四十，每天有多少帖子在谈情说爱。有人类的地方，就有情爱。其实这是最普遍的情感，没有什么值得隐晦的。可惜，中国人的含蓄把大家都做的事情当作隐秘来私藏起来。围绕庋藏与揭密，又有多少人在为此“默默工作”，莲的掌心今天的《数字爱情》发了二、三两篇，也算是幕后英雄了。“春天里桃花红艳艳，哥哥妹妹打花伞”，含蓄的美感更让爱情有了韵味，这才是品味。

《诗经》里的《桃夭》是“国风·周南”中的作品，产生地在今天的河南南阳一代，当中的“桃之夭夭”算是中原的桃花。南方的桃花又是什么样子呢？“簇绿的山梁上，那粉粉艳艳的自然是桃花了。粉得叫人看了心里都颤颤的暖，在这东风拂煦里，最笑意的就是这粉面桃花了。”清风笑烟雨的《人说浙江好风光》中为大家描绘了苏杭的桃花带给人的感受。喜欢桃花，“就如我喜欢我桃花一般的美人。”，正和《诗经》里的情节相似，看来在爱情的问题上，古人与今人并没有什么不同。想起浙江，首先会想起宁波的“天一阁”，想起“人间天堂”的杭州。浙江富甲天下，有了“饱暖”的前提，才有了人杰地灵的延伸。替清风说一句：希望大家到浙江，看桃花，看美人。

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