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词原是配合隋唐以来燕乐而创作的歌辞，后来逐渐脱离音乐关系，成为一种长短句的诗体。词起初称为“曲子词”。“词曲本不相离，惟词以文言，曲以声言耳”（刘熙载《艺概》）。既然词本是乐章，故而词亦需讲格律。 一、 词调、词牌和词谱 词调是指写词时所依据的乐谱，词牌即各种词调的名称。不同词调本有不同的声情，但随着词与乐的脱离，到北宋时，“哀声而歌乐词，乐声而歌哀词”（沈括语）已是常事。 起初词人写词，以某一词牌的代表作品为模式，按照其句式、平仄、韵律进行创作，后人将各种词牌的句式、平仄、韵律标出来，编成词谱，故有填词之说。词谱以清万树《词律》、王奕清等编的《钦定词谱》为上。在此试举《词律》一例 张孝祥［六州歌头］ 又一体143字 长淮望（可平）断（句）关（可仄）塞莽然平（韵）征尘（可仄）暗（句）霜风劲（句）悄边声（叶）黯消凝（叶）追（可仄）想当（可仄）年事（句）殆（可平）天数（句）非人（可仄）力（句）洙（可仄）泗（可平）上（句）弦歌（可仄）地（句）亦膻腥（叶）隔（可平）水毡（可仄）乡（句）落日牛羊下（句）区（可仄）脱纵横（叶）看名（可仄）王宵（可仄）猎（句）骑（可平）火一川明（叶）笳（可仄）鼓悲鸣（叶）遣人惊（叶） 念腰中箭（句）匣（可平）中剑（句）空埃（可仄）蠹（句）竟何成（叶）时（可仄）易（可平）失（句）心徒（可仄）壮（句）岁将零（叶）渺神（可仄）京（叶）干（可仄）羽方怀远（句）静（可平）烽（可仄）燧（句）且休兵（叶）冠（可仄）盖使（句）纷（可仄）驰（可仄）惊（句）若为情（叶）闻道中（可仄）原遗（可仄）老（句）常（可仄）望（豆）翠（可平）葆霓旌（叶）使行（可仄）人到（可平）此（句）忠（可仄）愤气填膺（叶）有（可平）泪如倾（叶） 关于词牌，有两点应该注意（1）同一词牌可以有不同名称。同一名称也可能是不同词牌。（2）同一词牌可能有不同别体。如［六州歌头］，《词律》中列程泌词为第一体，141字，次列韩元吉的词，142字，张孝祥体为第三体，143字。 词有小令、中调、长调之分，58字以内为小令，59－90字为中调，91字以上为长调。 词又可根据分段的不同分为单调、双调、三叠、四叠。 二、 词的用韵 词韵规范不及近体诗。宋人多根据宋语音入韵，宋元时亦有词韵著作，皆亡佚。最为通行的是清戈载的《词林正韵》，然与宋词用韵有很大出入。《词林正韵》分词韵19部，其中舒声（平、上、去）14部，入声部，大致根据106韵归并而成，用的本是《集韵》的韵目，现已改为平水韵。 词的用韵有三种 1．一韵到底。或都用平声韵，如［渔歌子］［浪淘沙］；或都用上去韵，或都用入声韵。词韵虽平上去同为一部，但平声与上去不能通押，只有上去可通押，如辛弃疾［摸鱼儿］（淳熙己亥）。 2．同部平仄互押。实际为同部平与上去互押，如［西江月］［哨遍］。互押与通押不同，通押是任意的，互押是固定的。 3．平仄换韵。即改换韵部，何处换韵也是固定的。 三、 词的平仄 1． 词的平仄与诗的平仄有两点不同 （1） 词的平仄严于诗，词规定必平或必仄，仄声有时须分上、去、入。 （2） 律诗以平仄相间的律句为主，词则除平仄相间的律句外，还有相当多的叠平叠仄的拗句（平仄相间与叠平叠仄都指二、四、六节奏点而言），如“平仄平仄”“仄平平平仄”等。 2． 从字数来说，律诗只有五、七字句，词从一字句至十一字句都有。 （1） 一字句。用平声，入韵，只见于［十六字令］ 例：归！猎猎西风卷绣旗。拦教住，重举送行杯。（张孝祥［十六字令］） （2） 二字句。以平仄与平平最常见，一般入韵，多用于起句或叠句。 A：盈盈，芳草踏青。（柳永［木兰花慢］下阙起句） B：知否，知否，应是绿肥红瘦。（李清照［如梦令］） C：也有既非起句也非叠句的 例：千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。（辛弃疾［南乡子］） （3） 三字句。相当于律句下三字 A：仄平平：左牵黄，右擎苍。（苏轼［江城子］） B：平仄仄：春且住。（辛弃疾［摸鱼儿］） C：平平仄：长门事。（辛弃疾［摸鱼儿］） （4） 四字句。相当于七律上四字 A：平平仄仄：惊涛拍岸。（苏轼［念奴娇］）一三字可平可仄 B：仄仄平平：乱石穿空。（苏轼［念奴娇］）第一字可平可仄 C：仄平平仄：大江东去。（苏轼［念奴娇］）此为词句专有 D：四字句通常是二二，也有上一下三：是离人泪。（苏轼［水龙吟］） E：也有上三下一：银字笙调，心字香烧。（蒋捷［一剪梅］） （5） 五字句 A：近体诗中五言律 (a) 仄仄仄平平：把酒问青天。（苏轼［水调歌头］） (b) 仄仄平平仄：但愿人长久。（苏轼［水调歌头］）第一字可平可仄，第三字必平 (c) 平平平仄仄：照花前后镜。（温庭筠［菩萨蛮］）第一字可平可仄，第三字必平 B：拗句 (a) 仄仄仄平仄：明月几时有。（苏轼［水调歌头］）第一字可平可仄，第三字必仄 (b) 仄平平仄平：弄妆梳洗迟。（王安石［伤春怨］）第一字可平可仄，第三字必平 (c) 仄平平平仄：与君相逢处。（王安石［伤春怨］） C：五字句多为上二下三，也有上一下四：看名王宵猎。（张孝祥［六州歌头］） D：也有上三下二：一声声更苦。（姜夔［齐天乐］） （6） 六字句 A：相当于七律中上六字 (a) 平平仄仄平平：断肠点点飞红。（辛弃疾［祝英台近］）第一三字可平可仄 (b) 仄仄平平仄仄：是处红衰翠减。（柳永［八声甘州］）第一字可仄可平，第三字必平 B：特属于词的句式 (a) 仄仄仄平平仄：我欲乘风归去。（苏轼［水调歌头］）第五字必平 (b) 仄平平仄平仄：一时多少豪杰。（苏轼［水调歌头］）四六字必仄，五字必平 C：六字句一般为上二下四：不恨此花飞尽 D：上四下二：二十四桥仍在 E：三三：却又被莺呼起 （7） 七字句。即七律句式 A：平平仄仄仄平平：老夫聊发少年狂。（苏轼［江城子］） B：仄仄平平仄仄平：一曲新词酒一杯。（晏殊［浣溪沙］） C：平平仄仄平平仄：小山重叠金明灭。（温庭筠［菩萨蛮］）第五字必平 D：仄仄平平平仄仄：为报倾城随太守。（苏轼［江城子］）第五字必平 E：仄平平――平平仄仄：更能消几番风雨。（辛弃疾［摸鱼儿］） F：仄仄仄―――仄仄平平：常南望翠葆霓旌。（张孝祥［六州歌头］） （8） 八字以上句式，都可看作由上述句式组合而成，如八字句多是上三下五；九字句可析为上三下六或上五下四，其平仄大多不出以上范围。 （9） 词中还有“一字豆”，与一字句不同，它不是独立的句子，其作用是领起一句或几句，也为词所特有。“一字豆”常是动词或虚词，声调多去声。 例：寒蝉凄切，（对）长亭晚。（柳永［雨霖铃］） 例：（对）宿烟收，春禽静。（周邦彦［大酺］） 例：（渐）霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永［八声甘州］） 例：（念）腰中箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。（张孝祥［六州歌头］） 四、 词的对仗 1． 词的对仗与诗的对仗的不同之处 近体诗对仗要求甚严，而词则相对较自由，词为长短句，只要字数相同相连的句子即可对仗，如：“三十功名尘与土，八千里路云和月”（岳飞［满江红］），亦可不对仗，如：“几许渔人横短艇，尽将灯火归村落”（柳永［满江红］）。一首词的上下阙相同的位置，可以对仗，也可以上阙用，下阙不用。 尽管如此，词的对仗还有一定的习惯。一般说来，上下阙的起首两句，若字数相同，大多用对仗。有些词牌如［浣溪沙］、［西江月］、［满江红］，在一定位置上也以用对仗为常。 例：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊［浣溪沙］） 例：照野弥弥浅浪，横空层层云宵。（苏轼［西江月］） 例：三十功名尘与土，八千里路云和月。（岳飞［满江红］） 2．律诗的对仗是平仄相对。词的对仗有两种，一是律诗式的对仗，即平仄相对；一是非律诗的对仗，即平仄不完全相对，甚至是平仄完全相同。平仄完全相同的如： 例：左牵黄，右擎苍。（苏轼［江城子］） 例：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏轼［水调歌头］） 3．律诗的对仗是避免同字相对，词的对仗不避。 4．由一字豆领起几句往往也用对仗。 例：有三秋桂子，十里荷花（柳永［望海潮］）。 5．有些词牌中，一字豆领的是“扇面对”。所谓扇面对，指的是两句与两句相对，一字豆领四句，不是一对二，三对四，而是一对三，二对四。 例：似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。（辛弃疾［沁园春］） 例：唤厨人斫就，东溪鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。（刘克庄［沁园春］） ※※※※※※ 忘却红尘烦恼事,甘做门外一行人. |
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