我的淮剧缘

文/梧桐叶翠

父亲从乡下来，闲谈中他告诉我，等再过一段时候，庄上又要演淮剧了。今年春上农闲时，庄上共做了十几场，演了有个把星期。都是庄上的大户、老板们掏的钱，每场四百块，连我的弟弟也包了一场。我跟父亲说，这次再来打个电话告诉我回去。父亲知道我喜欢淮剧，春上来电话让我回家看，我正好有事耽搁了。

淮剧虽也被列入江苏八大地方剧种，可几乎未能走出江淮大地。到是上海这个包罗各地文化的大都市有个著名的淮剧团，像最让我崇拜的著名淮剧演员筱文艳、马秀英等都是该团演员。而泰州淮剧团的团长陈德林和其夫人黄淑萍都曾在那里担纲。

说起淮剧，我最喜欢听她的唱腔，而特别喜欢悲腔，并不十分喜欢那舞台表演。淮剧的舞台表演没有川剧那种变脸、喷火等绝活，也没有京剧那种武生的打斗功夫，更没有越剧那种华丽的舞台布景。唯独这唱腔是那样的质朴，那样的苍凉，让人回味无穷。淮剧的悲腔是淮剧最大的亮点。也许正是这悲腔，才是替底层民众呼喊冤屈、悲叹不幸。也许正是由于这种声音，才使得淮剧在本土有那么多的拥护者。实在话，淮剧表演的著名剧目如《秦香莲》、《赵五娘》、《探寒窑》、《合同记》、《牙痕记》等没有一出不是以悲剧见长。

我与淮剧的缘分当从我儿时说起。在上世纪七十年代中期，我十岁上下，过年跟家人一起到一河之隔（也是一乡之隔）的外婆家拜年。外婆庄上来了公社文艺宣传队演出。听到这消息对于一个农村里没有什么精神食粮的孩子来说，那兴奋劲儿绝不比贾宝玉见到天上掉下个林妹妹差。文娱是在学校操场上演的。学校不大，仅一排五六间房子，四周是麦田，没有围墙，长了一圈榆树、柳树、木槿围着操场。群众在操场上挤挤扎扎地围了一大圈，中间留个空地由文娱队演出。我站在板凳上牵着大人的手欢天喜地地看着乒乓骨碌的演出，一点也不觉得累。节目的压轴戏到了，报幕员说：“下面请刚刚从兴化淮剧团学习归来的XXX唱一段淮剧《秦香莲》”——名字现在真的记不得了，当时还记得好长一段时间。顿时操场上掌声雷鸣，喊好声不绝。一位穿着红棉袄、打了胭脂、涂了口红的二十来岁的高个姑娘往前一站，操场上顿时鸦雀无声。二胡响起——长长的悲调，这姑娘手在胸面划着，很投入地带着哭腔唱了起来：

三年来片纸只字不回转……

休怪为妻到京都……

你可知家乡遭荒灾……

五谷杂粮贵如珠……

…………（悲！悲！悲！如我在广播里听到的一样！）

肩背破篮上山坡，挖来草根下锅煮，

一没得水洗，

二也没得盐搓，

掸掸沙土放下了锅……呜……呜……

那姑娘早唱得泪流满面，观看的群众中也不时传来抽泣声。“谢谢大家”，那姑娘深深地向大家鞠了一躬，刚要下场，大家说：“还有呢，还没唱完，再唱一段。”那姑娘哽咽着：“太悲了，加上我喉咙今天不好，以后再唱吧。”再三地鞠躬……

事过三十年，那场景仍列列在目。除了那姑娘的名字再想不起外，那声腔现在仍在我耳边回旋。

这次与淮剧零距离接触，对我幼小心灵的撞击是最大的。从那以后，我喜欢上了淮剧，喜欢上了这以悲调见长的地方戏。等到再大一点，知道了秦香莲的故事，再后来，到八十年代中期，农村里时髦起唱片机，庄上不时会传来淮剧的唱段，我也跟着后面哼上几句。到了我结婚以后，第一件事是买了收录机，大半磁带都是淮剧。中午下班一边烧饭，一边放着马秀英的《牙痕记》，边干活，边跟着收录机后面哼，真是美美地享受着生活。

现在，淮剧已经没有以前那样的派头了，过去高高在上的剧团，送戏下乡顶多到乡镇一级剧场演出，就不简单了。现在剧团早就拆散了，有些大牌改了行，有些大牌拉上几个学徒的或者会唱的一些业余演员组建个班子，再加上两条船——一条作为演员宿舍，一条装上演出的道具服装，再有就是搭台子的木棍毛篙雨布，由一人专到各乡各村联系，再把这两条船一开，开到演出地，先搭台，后唱戏。像大蓬车一样的真正地下了乡。不过这样送戏下乡也才真正地找到了淮剧观众。我曾看过这样“大蓬车”的演出，也很有味道，在乡下真的很受群众欢迎。

“王清明遭不幸祸从天降……”现在我一边哼着《合同记》里的唱词，一边打着这心情文字，心里还不时涌起快要到乡下看淮剧“大蓬车”演出的喜悦……