网络文学之我见

 文/三叹大师

    近年来,随着网络文学日新月异，三叹才悠哉游哉地开始跟着这个庞大网络文学队伍后面散散步，涂涂鸦。我不知道众多网络文学爱好者没日没夜的敲这么多文字到底是为了什么?

    粗略分析，无外乎具备这三种心态：一是纯粹是为了赚钱谋生；二是为了扬名招人喜欢；三是发泄内心喜悦或悲伤。三叹自然是归属第三种心态的。因为,首先我没认真地去想过将自己的文字拿出去换点钱，时有人民币入袋,也纯属意外。其次,我也无所谓人家喜不喜欢我这些文字，自得其乐罢了。我所敲出来的字，大多是酸得可以让人掉牙的那种，无病呻吟的居多。但是,我从来就不认为这有什么不好，和文字进行一场恋爱，和指间进行一场对话，字敲出了，话发出了，心情自然也就舒畅许多。

    历史跨入新的世纪，也跨入了号称“全球化”、“网络化”的时代。方兴未艾的互联网正给中国社会带来了急剧的变化，其影响力将远远超乎于常人的想象。网络的兴起，给趋于低迷状态的文学注入了一针兴奋剂。几乎在每一个综合网站，都可以看见文学的影子；更不要说还有成千上万的纯文学网站，有民间的，也有官方的。

    以前，要在平面媒体发表一篇作品，往往要经过作者的誊抄、邮寄，编辑的审读、审批、再编辑、发表等程序完成；如今，只要鼠标轻轻一点，就可以让全世界的人看到你的作品。由于网络的开放性和使用的超地域性、无时限性，使得文学在网络媒介上消除了在传统纸质媒介的诸多限制与障碍，如发表更自由，阅读更方便，传播更快捷。这种对传统的发表与阅读的解放，使得在根本上让文学更大众化、更生活化、更世俗化了。

      现在网络BBS上谈论得最多的话题自然是网络文学了。对于此类话题也是公说公有理，婆说婆有理，然而，它们的传统意蕴却表现得淋漓尽致。
    

　　
    从作者群分析，正在无限制地扩大。记得八十年代末，有个笑话,说在街上撒把沙子，打中的十个人中有九个都是作家或者文学爱好者。到了九十年代，似乎一夜之间，大部分作家和文学爱好者都跳进了滚滚商海里，只剩几个不会游水的在岸边玩些干瘪的文学游戏。好多文学刊物的发行量由原来的几万、几十万一下子降到了几千甚至几百，最终不得不改刊或停刊。进入二十一世纪以来，仿佛网络的兴起引来了文学的第二春。但凡玩过BBS的，几乎都在不同论坛上发表过文章或帖过帖子什么的。在网络面前，没有作家与非作家的区别，凡是想用文学来抒发某种情感、叙述某种经过、表达某种思想的，只要会用电脑，都可以毫无阻碍地成为写作者，都可以在网络上发表自己思之所想的文字。

　　从作品内容分析，原创作品居多。文学当然要讲原创。因为网络作者的广泛,奠定了作品内容与角度的多样性。与报刊的内容、字数与篇幅的限制恰恰相反。网络有着近乎于无限的容量，可以让各种各样的文字以多种方式在网络上出现。“百花齐放、百家争鸣”的文学状态在网络上真正得到了体现。网络发表作品没有稿酬，又不能用于评职称作依据，完全是“卡拉OK”式的自娱自乐。没有了这些功利性的目的，你会发现这里的文章少了好多生搬硬套，少了好多装腔作势，而是更接近于我们的生活状态与思想感情，有反映基层的，有反映官场的，有反映各个阶层的。

　　从阅读方面分析，也发生了根本性的变化。从传播速度来说，网络没有了地域差距所造成的阅读先后等问题，全世界的人几乎可以在同一时间内读到同一篇作品，相差的也就是几秒十几秒之间。从阅读方式来说，网络可以让你对发表的作品自由无阻地进行评论、批驳，发表你的观点。从阅读群来说，不会受专业性或行业性的限制，不会受年龄与性别的限制，只要打开电脑谁都可以进行阅读行为。

　　网络文学的发展与蔓延，几乎在朝着令人无法想象的速度在上升。短短几年间，网络文学的风行几乎牵制了文学阅读趣味的转移。特别是以《第一次亲密接触》为代表的一大批网络情感文学作品的广泛流传，更使得网络情感的泛滥。网络文学也渐渐地暴露了它的一些弊端。比如,因为作者群的隐蔽性，你无法判断写作者的目的性，使得一些隐含私愤的东西也堂而皇之地登上了网络；由于网络的随意、虚无、急躁，使得网络文学缺少了严肃性与艺术性；由于阅读点击率的虚假性，而误导了阅读者的阅读趣味。同时选材上的粗糙、构思上欠严谨、语言上口语化也都是网络文学的不良倾向。这些问题如果不认真对待，必将影响人们的阅读倾向，甚至影响文学的艺术原则。

    还有少部分人专门从事网络文学的批评,他(她)们玩概念，用术语，使自己显得高深莫测故弄玄虚。也许这些人忘了，文学不仅是几个号称博士、硕士、专家的文学，它是大众的文学，它所体现出的是崭新而个性化的批评眼光，直接满足文化大众的理解或自我理解需要。并非是让那些期待从网络文学“批评家”那里得到一点指导性意见的文学后进，看到这类“莫测”先生或女士的所谓批评大作，三叹无不感慨：你不说我还有些明白，你越说，我倒越糊涂。似乎真应验了海明威的那句话：“三十年代的一些美国作家，由于按照批评家的指导写作，结果患了不育症，再也写不出任何作品了”。这与目前的网络文学现状何其相似。个别“批评家”喋喋不休地说了半天，深藏在行话、套话和貌似深刻其实浅显，貌似玄妙实则空洞的学理后面，做自以为高雅与高明的演说，莫说是那些初涉文学批评领域的新手，即使一些中国文学批评名宿，面对那些繁多的名词术语，艰深晦涩内容的批评，也望而生畏。

    网络文学批评者，更要有一种关怀意识和参与意识。网络文学作为广大文学爱好者审美意识形态的话语表达形式，由于其人生阅历、情感体验，乃至对社会的感知角度各方面也不尽相同，众口难调，不可能适合每一个批评家的口味。
   

　　当然,网络文学也并不都是没有标准，可以随意发表的，大多数的文学网站都有专门的文学编辑，没有一定的思想性与艺术性的作品他们会善意地退稿，像榕树下、故乡、天涯网站等等。他们在虚拟的网络世界中，坚守着其网站的艺术底线，用他们自己的方式寻找着网络文学精品，比如,不定期举办网络文学征文活动等等，不至于使网络文学步入无聊之境。