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· （1）我一直认为把散文严格地分为地域是很蹩脚的，更不能把在什么地方生活过的作家，就认为代表了哪个地方的散文家。一个地方就是一道菜，不同的作家可以做出不同的味道来，就是这样的。
（2）如果一个评论家说一个散文家很有文采，那肯定是在糊弄人，不是糊弄作家，就是糊弄读者。文采是一个作家内质的外在显现，离开内质说文采，不就是糊弄人吗？
（3）“情出有度”是一个境界。千万不要过于相信激情，激情也有可能把作家引到弯路上的。什么是情呢？情是作者作为一个主体对于客体的一种自然的反映，不是融合，就是对抗，关于强调情，就会使大家习惯那些已有的审美结果上，其实，人的审美是没有止境的，停止了，人类社会就自我消亡了。
（4）静下来就一定写出好东西，也不见得，静动相宜才是最好的状态，该动的时候一定要动起来，该静的时候静下来。一个人与外界没有接触，一直锁在大山深处，未必成了大师，反而有可能成为痴呆者。
（５）中国古典的诗词境界和现代散文的认知和表达作用是有严格区别的。我私下认为“境界”是为了自我娱乐和享受的，而散文不能仅仅停留在享受的层面啊。
（６）轻浮、娇媚、萎靡、浅薄、空泛、平庸、无聊、无病呻吟、沾染铜臭味、香艳和金粉气之作充斥着报纸和刊物，仅仅因为大家看惯了，就觉得顺眼而已。
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