问：你如何评价自由馔稿人现象。

答：这是市场经济条件下一种很好的文化现象，是由于多种地方报纸相互竞争，是由于已经允许一稿多投的“规则”所决定的。自由馔稿人写东西出手很快，确实有粗糙现象，但是，也有很好的东西。   他们写的东西，以报纸文章为主。

问：请您谈谈小女子散文。

答：凡是存在的，就是合理的。在市场经济的条件下，文学渐渐地也是要和市场接轨，各种各样的高级的情绪和低级的情绪，都要在市场展现。

小女子文学出现也就必然的，身体写作和美女写作也是 必然的。都是一种文化类别，但是，还不是主流的。主流的东西还是应该震撼人心的东西。

问：新世纪的散文作者最需要什么。

答：一个人写出好东西（包括好的散文）与一个人的知识的结构有密切的关系，好的文章绝对不是无根之木，也不是无源之水。

因此，一个人的读书和充电就十分重要，在什么时候读着什么书，受到什么影响，是一件十分重要的事情。

问：请您谈谈积累和爆发之间的关系。

答：好的文章出现，是一种个人化的劳动，但是，劳动的产生也是有积聚的。有自己爆发点的，就是说，要在生活中发现人的存在，认识到人的存在。

因此，要培养自己的发现世界 能力，要知道世界上发生了一些什么，对于已经发生的  事情，还是要经过自己的重新的审视。要有自己的眼光和见解。

我是喜欢这样一句话的，就是“三代人 的努力，才会形成一种能力”。除了文学的积累，还有经济的积累，经济积累的到了一定的程度，就必然对于文化产生了较高的要求。

问：散文界最尴尬的事情是什么？

答：时代的多元和琐碎，还有必然产生的急功近利，使这个时代无法产生大家和时代精神领路人的结局。

这个情况，不该由我们这一代人负责，应该由这个时代负责。

这个时代还能产生什么样子的可能性呢。

我认为还没有产生全新的思维方式。

大家的视角是上帝的视角，可是谁有功力达到这个视角呢。

问：个人的人生和 写作是什么关系？

答：你想写出健康有力的作品，你不需要这样问自己，“我有完整的人生吗”。至少，你是应该知道什么是完整的人生。

我们的 生活，造成了每个人的人生不可能是 完整的，斗是有缺陷的。有的时候是自觉的，有的时候是不自觉的。就造成了人生的缺陷，作品同时就有了缺陷。

问：好作品一定好卖吗？

答：好作品和好卖并不是一致的，有时候，好的作品是不好卖的，这也是一个现实问题。好的作品不一定好卖。但是在大部分情况下，这是一致的。

必须作到思想解放，对于“卖”这个字眼不能反感。

你在对于一些事情莫名其妙地反感的时候，你同时在把真理也档在大门之外了。

问：请谈一下中国现有的几个重要的散文刊物和非散文刊物的办刊风格和关注走向。

答：我对于几个纯散文的刊物的风格是这样认识的。

《散文》天津的惟美，《中华散文》幽默、调侃、理性。西安的《美文》具有书生意气，但是厚重大气，它一直号召大散文。《散文百家》是亲切和雅俗共赏。《散文天地》已经停刊了。

《读书》是一种知识分子参政议论政治的刊物。

《随笔》是伤感的，中心是对于反右的回想。

《书屋》是研究历史为主，对于现实的关住，是一些的具体的问题。

《散文选刊》的事业化太明显。

我认为写散文，不要避免大俗，有的时候，大俗就是大雅。对于大俗的东西要进行升华。

大俗的东西可读性强，好看，有卖点。

问：请您再谈谈“好散文是有定数的”的观点。

答：对于同一个作者来说，真正的好散文的出现是有定数的。是作者自己在卖血，一个人的血液必定是有限的。

如张立勤女士的《痛苦的飘落》是以生命为代价的寥落。她现在的右手已经不存在了。尧山壁老先生的最好的散文就是《依法的悲喜剧》。

问：文章怎样写才能“有趣”？

答：我认为趣味性是一切艺术创作的核心。趣味性首先是一个修养标准，然后是一个阅读标准。对于读者来说，首先有趣才能有认同感，才能读下去。趣味不是低级趣味，是高雅的，是来自心灵的趣味。

当然趣味性的东西也是有技巧的，比如，幽默，中国人缺乏幽默感，有的是毫无趣味的调侃，调侃是耍贫嘴，不是幽默，幽默的微笑是有思想的，是有内涵的，是有讽刺意义的，不是单纯的调笑。

作品出来一定要有趣味，要有可读性，读者看你面目可憎，你还如何去影响读者？