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（1）理性主义的诗歌，乍听似乎不好接受，实际上是存在的。诗歌意象跳跃的过大，过快，是抒情主义的结果。而理想主义的诗歌，则讲究平稳，安祥，宽容和智慧。因此，在诗的文本上，情感似乎受到了理性的压抑，但是读者分明能看到感情爆发前的状态--这似乎就是感情在理性主义诗歌中应该占有的位置。理性主义诗歌在抒情是很节制的，常常喜欢"叙述"，冷静的叙述一个过程，有点是小说，但又分明不是小说。 （2）我有很多的妙想......我想着诗歌，是简洁一点好，还是舒缓一点好呢。想我在8岁时，脑袋里曾经发生过的那些童话，是不是诗歌呢？对于颜色和声音的敏感，能不能成为诗歌一个资源呢。 （3）诗歌来自哪里？动力是什么，有的人认为诗歌是生理情绪和社会情绪的发泄--我不这样认为，我认为诗歌来自于"对话的欲望和可能"。人理解人是很难的，人是需要对话的，人需要和人对话，和自己不一种类型的人对话。人还要和自然中的许多植物、动物对话，如草，如树，如云，如线条，如光，当然常常见到的就是星星和月亮了。 （4）诗歌的感觉是什么，是轻微的小小的伤，是轻微的小小痛。一切是轻微的，如果是大痛大悲的话，那就不是诗歌了，而是嚎叫了，呵呵，个人一家之言哟。 （5）诗歌的严肃性来自心底的积累，真的写作的时候，反而来的轻松......你信不信？天才和常人的区别在于，天才写一个，成一个，而且带来诗坛的极大轰动，让人眼前一亮！而常人则是平静的水滴。 （6）有的诗歌，骨头里就是"情"，那种十分腻甜的情；有的诗则是"静"，让读者透彻；有的诗则充满反骨，这样的诗歌从表面似乎也温柔，但是内中的寒气逼人！令读者感到自己的生活轨迹都被诗人改变了。 （7）理性的诗歌，最忌讳的就是说理。世界是最不讲道理的，急噪一点说，世界上几乎所有道理都有欺骗的嫌疑，而人就在欺骗和被欺骗中生活的。作为诗人，常常是用直觉来感知"道理"的，可以做到在诗歌里不煽情，但不可以缺乏对美好事物的"拥抱感"。 （8）对于人和自然景物的局部，无限放大，无限缩小，都是重要的诗歌技巧。值得提醒的是：不要忘记了，放大和缩小，都是有一个"度"的。在度内生活，天宽地阔；度外生活，则要丢失了诗歌基本的节奏和存在理由。 （9）对于文学和学术来说，叛逆是一切天才必需的素质，小说要不太像小说，散文要不太像散文，诗歌当然也不要太像诗歌，研究也不太像研究......一切好象有点不自然，但是不自然里已经包括了顺畅，渐渐地......读者认可了，读者向作者投降了，这大约是天才写作的轨迹。叛逆不是刻意的，来自胸怀，来自于认知，来自于对于世界的特殊感觉。 （10）忧郁，这个词汇，对于常人来说，也许是一个不好的词汇，但是对于写诗的人来说，却是一种人生境界。面对世界，面对那么多不可知的事物，面对那么多人类危机，如果缺乏必要的忧郁，反而不正常了。诗人的眼睛看到的东西，和一般人眼睛看到的东西一样，是不一样的，具有超前性。 （11）依靠题材的陌生化来写作，可贵，但是走不远，而面对当下大家都熟悉的题材而写出新意的诗人，则走的要远一点。 （12）幼稚的人，会错误地认为把文字分开行就是诗歌了。 |